文学史考试总结

第一篇：文学史考试总结

一、名词解释：

1．先锋文学：

A．先锋小说是先锋文学的突出表现：先锋小说具有现代派小说的特点，有的具有后现代主义的特点，也称“实验小说”。主要代表作家作品是马原《冈底斯的诱惑》，刘索拉《你别无选择》

B．其特点主要为：

一是在文化上表现为对旧有意义模式的反叛和消解，作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感；

二是在文学观念上颠覆了旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能；

三是文本特征上体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更为散乱、破碎，文本意义的消解也导致了文本深度模式的消失，人物趋于符号化，性格没有深度，放弃象征等意义模式，通常使用戏拟、反讽等写作策略。

【补充：先锋严格意义上只是在1985年至1988年，现代主义也是先锋，有影响，但是未能形成潮流，这也与他们的文学形态有关。当时的先锋主要是高行健，他的先锋意识是通过话剧来表达的。如果说马原们的先锋主要是着力对文本形式的实验，那么高行健的先锋主要是通过“动作”的实验来展示的。】

2.新状态小说：

90年代，随着社会经济中心的确立和商业时代的来临，人们的价值观、行为方式和文化态度都发生了改变，在市场化的商业社会中，读者已经不耐烦文字阅读，文学的精神价值也变得模糊，在这样的商业文化语境下，“边缘化处境”给中国文学带来的挑战与考验之后，新状态小说出现了。

80年代末至90年代初，出现了一股“王朔热”，随后出现了毕飞宇《玉米》、林白《守望空心岁月》等“新状态作家”，他们主要有三种写作类型：即哲学型（技术型）、私语型、写实型。

新状态小说的全部特性和个人性，首先表现在他们对于存在的态度以及对于“存在版图”的体认、言说和“绘制”上。唯一标识新状态作家的写作姿态就是一种“在边缘处叙述”的姿态。这既是对他们文本状态的描述，更是对他们生命状态的描述。倡导者一种艺术上的“返璞归真”。新状态小说有着原初、真实的生命气息和粗糙质朴的形态，但是意识和美感的缺失，叙述的琐碎和粗鄙化，理性力量不足等使得新状态小说很难向更高的境界迈进。

二、简答：

1.余秋雨

A．代表作品：余秋雨著有《文化苦旅》《山居笔记》《千年一叹》等散文集。

B．特点优点：余秋雨散文的出现意味着知识分子在民族文化的大背景下，以个体的生命体验来询问中国文化的命运，他的散文显示出“文化故乡”与“精神故乡”在他心中的位置。他是一个略带悲观的理想主义者。

在余秋雨看来，80、90年代的人处在一种“日常迷顿状态”和“消解理由”的扩散中。余秋雨带着“重温和反思”，开始他的“文化苦旅”。他要在“苦旅”中整合文明的碎片，并由此重构现代人文知识分子的人格。《文化苦旅》最初和基本的文化意义是将自然山水置于人文山水的层面上，从中探寻中国文人艰辛跋涉的脚印，挖掘积淀千年的文化内涵。

余秋雨解析自然山水的人文意义的思维特征是，回到特写的历史氛围和文化情境中，寻求文人和山水的会心处。

余秋雨始终保持着探究文化底蕴和历史的兴趣、信心和笔力，面对文明的断裂和文人的落魄，余秋雨的体验带着悲哀、无奈与苍凉。在苍凉与悲哀的情境中，余秋雨散文隐藏这一个重要主题：围困与突围。

余秋雨是学者和诗人的统一没事人的激情与才气在他笔端涌动，他的创作洋溢着理想主义者的精神气息，学者的理性保持了他思想的厚度，在一定程度上抑制住激情的夸张和倾斜。

2.余华

A．代表作品：短篇小说：《死亡叙述》 中篇小说：《四月三日事件》 长篇小说《活着》

B．理论主张：他最为明显的先锋特性在于他的“冷漠叙述”。在他的大量作品中，余华总是近乎偏执的迷恋于对暴力、尤其是对的死亡的叙述。在《活着》等作品中对爱情和亲情的描述，叙述语言都表现出近乎残酷的冷漠，叙述者的主题意向已降至感情的冰点。作为一种极端的后现代主义叙述方法，余华的冷漠叙述极好的实现了对历史、时间、理性、爱情和伦理的彻底颠覆。

此外余华小说的先锋性与颠覆性还明显的表现于他所惯常使用的的文类性颠覆，即对就有的文类实行颠覆性戏仿。

3.高行健

A．代表作品：无场次话剧《绝地信号》 无场次多声部喜剧《车站》

B．理论主张：他在对东、西方戏剧观念考察的基础上，提出参照“西方当代戏剧家们的探索”，探索“一种现代戏剧”。

他的现代戏剧在艺术上的创新体现在：强调“戏剧是一种综合的表演艺术”，“歌、舞、哑剧、武打、面具、魔术、木偶、杂技都可以融为一炉，而不只是单纯的说话的艺术”；“戏剧是剧场的艺术”，必须“承认舞台的假定性”，因而应该强调据剧场性；承认戏剧中的“叙述性”，“不受是在的时空的约束”，根据剧作的艺术需要“建立各种各样的时空关系”。《野人》《彼岸》突出体现。

第二篇：中国当代文学史考试必备

1，第一次全国文代会与1949年7月在北平召开。

2，毛泽东与1956年5月2日在最高国务会议上提吃了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百方针”。

3，1954年文艺界先后开展了对俞平伯，胡风《红楼梦》研究中的错误观点的批判。

4，在“双百方针”的鼓舞下涌现啦一批优秀作品：文学创作有王蒙的《组织部新来的年青人》、宗璞的《红豆》、邓友梅的《在悬崖上》：文艺理论批评有何直的《现实主义----广阔的道路》、周勃的《论现实主义及其在社会主义时代的发展》、钱谷融的《论“文学的文学”》、巴人的《论人情》。5，毛泽东倡导的“两结合”是指：“革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合”的创作方法。

6，十七年反映革命战争和革命历史斗争的长篇小说有：杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、杨沫的《青春之歌》、罗广斌杨益言的《红岩》、吴强的《红日》、曲波的《林海雪原》、欧阳山的《三家巷》等

7，十七年反映农村深刻变革的优秀长篇代表作有：柳青的《创业史》、周立波的《山乡巨变》、赵树理的《三里湾》、《锻炼锻炼》等

8，五十年年代中后期出现的“干预生活”的小说有：王蒙的《组织部新来的年青人》李准的《灰色的帐篷》、李国文的《改选》等。

9，五十年代中后期出现的大胆描写人性、人情、和爱情生活的作品有：邓友梅的《在悬崖上》、宗璞的《红豆》、陆文夫的《小巷深处》等 10，《青春之歌》三部曲是指：《青春之歌》、《芳菲之歌》、《英华之歌》。11，欧阳山的小说《一代风流》包括：《三家巷》、《苦斗》、《柳暗花明》、《圣地》、《万年春》

12，《红岩》塑造的主要英雄人物和反面人物有：许云峰、江姐、成岗、华子良、徐鹏飞等

13，华子良在狱中装疯卖傻三整年，为了党和革命事业，他忍辱负重、卧薪尝胆。

14，《创业史》是反映农村题材最优秀的长篇小说。

15，王愿坚创作的反映第二次过国内革命战争时期的斗争生活的作品是：《党费》、《粮食的故事》、《支队政委》、《三人行》、《七根火柴》、《妈妈》等

16，《百合花》是茹志鹃的成名作。

17，《红旗谱》描绘的蛤蟆滩上“三大能人”是：郭振山、郭世富和姚士杰。18,1960前后，郭小川发表了《将军三部曲》，李季发表了《杨高传》、闻捷发表了《复仇的火焰》。

19，臧克家在建国后出版了《一颗新星》、《新风集》、《呼唤集》、《李大钊》、《凯歌》、《忆向阳》等诗集。

20，闻捷的《吐鲁番情操》是一组以爱情为题的短诗，包括《苹果树下》、《夜莺飞走了》、《葡萄成熟了》、《舞会结束以后》、《金色的麦田》、《告诉我》、《种瓜姑娘》。

21，《阿诗玛》是彝族的叙事长诗。

22，从50年代末到60年代初，出现的有影响的反映古代历史题材的话剧有：田汉的《关汉卿》、《文成公主》、曹禺的《胆剑篇》，郭沫若的《蔡文姬》《武则天》，老舍的《方珍珠》《龙须沟》《茶馆》等。

23,60年代初，出现的有影响的杂文有：邓拓的《燕山夜话》、吴南星的《三家村札记》

24,60 年代初，杨朔发表了《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》，刘白羽发表了《长江三日》、《冬日草》、《平明小记》，秦牧发表了《古战场春晓》、《土地》、《花城》，吴伯萧发表了《记一辆纺车》、《歌声》、《菜园小记》等抒情散文。

25，杨朔在社会主义革命与建设时期出版了《海市》、《东方第一枝》、《生命泉》、《亚洲日出》等散文集。

26，秦牧出版的散文集有：《星下集》、《贝壳集》、《花城》、《潮汐和船》、《艺海拾贝》等

27，刘白羽在建国后出版的散文集有：《火炬与太阳》、《万炮震金门》、《早晨的太阳》等。

28，游记散文《长江三日》是刘白羽的散文代表作。

29，在“文化大革命”期间，“四人帮”炮制了“根本任务论”、“三突出原则”、“主题先行论”等谬论。

30，“文化大革命”期间出版的比较好的小说有：克非的《春潮急》、李云德的《沸腾的群山》、黎汝清的《万山红遍》、《海岛女民兵》，李心田的《闪闪的红星》，姚雪垠的《李自成》

一、二卷等等。

31郭小川出版的抒情诗集有：《致青年公民》、《甘蔗林----青纱帐》及短诗《团泊洼的秋天》、《秋歌》等。

32，第四次文代会与1979年10月在北京举行，邓小平作了《祝辞》。33,1980年1月由胡耀邦主持召开了剧本创作座谈会，回忆围绕有争议的剧本《假如我是真的》、《在社会的档案里》、《女贼》进行了讨论。34，全国首届矛盾文学奖获奖作品有：周克芹的《许茂和他的女儿们》、魏巍的《东方》、姚雪垠的《李自成》第二卷，莫应丰的《将军吟》、李国文的《冬天里的春天》、古华的《芙蓉镇》

35，全国第二届矛盾文学奖获奖作品有：李准的《黄河东流去》，张洁的《沉重的翅膀》、刘心武的《钟鼓楼》。

36，刘心武的《班主任》开启了“伤痕文学”的先河，《班主任》最早触及了“救救被‘四人帮’坑害了的孩子”这一重大主题。

37，蒋子龙子在新时期创作的反映工业战线生活的作品有：《乔厂长上任以后》、《开拓者》、《一个工厂秘书的日记》、《拜年》、《赤橙黄绿青蓝紫》》等。这些小说，塑造了一批锐意改革、具有一往无前精神的进攻型性格的新人形象，被称为“开拓者家族”，一般文学史上叫做《开拓者系列》。38，“陈奂生系列小说”包括《“漏斗户”主》、《陈奂生上城》、《陈奂生包产》、《陈奂生出国》、《李顺大造屋》。

39，《人到中年》中“马列主义太太”秦波形象的塑造，是谵容对现实生活的独特发现，也是对当代文学带有创造性的贡献。

40，王蒙在新时期的创作小说（意识流）是指：《春之声》、《夜之眼》、《海的梦》、《布礼》、《蝴蝶》。

41,1981年张洁的长篇小说《沉重的翅膀》荣获第二届茅盾文学奖。42，新时期缅怀一歌颂来一杯无产阶级革命家的诗歌有影响的诗篇有：李瑛的《一月的哀思》、柯岩的《周总理，您在哪里？》石祥的《周总理办公室的灯光》张志民的《你与大行同高》刘真《哭你，彭德怀副总司令》等。

43，《一月的哀思》谢雨1976年1月12日。

44，艾青在新时期获奖的诗歌集有《归来的歌》和《雪莲》。

45，“三个崛起”论文是指：谢冕的《在新的崛起的面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》和徐亚的《崛起的诗群》。由此在诗坛上展开了关于“新的美学原则”的问题的争论》

46，舒婷在新时期获奖的诗有《祖国啊，我亲爱的母亲》，诗集有《双桅船》。47，《致橡树》在艺术边线上，主要是运用比喻、象征的手法，对爱情心里的具象作了深层次的刻画，球的一种不同凡响的审美效果。

48，粉碎“四人帮”后，出现的揭批“四人帮”反映“文革“上火的话剧作品有：金振家、王景愚的《枫叶红了的时候》、宗福先的《于无声处》、苏叔阳的《丹心谱》、《左邻右舍》等

49，新时期歌颂老一辈革命家的话剧有：邵童飞的《报童》、赵寰的《秋收霹雳》、所云平、史超的《东进！东进》、丁一三的《陈毅出山》、沙叶新的《东家市长》、东生的《魏巍昆仑》

50，新时期探索话剧有：瞿新华的《屋外有热流》、高行健的《绝对信号》、《车站》《野人》

51，《屋外有热流》十余部带有探索性的哲理剧。

52，粉碎“四人帮“后，出现的有影响的挽悼散文是：丁宁的《幽燕诗魂》、巴金的《怀念肖珊》、新凤霞的《怀念老舍先生》、张志民的《忆萧三》等 53，新时期初期有影响的歌颂知识分子的报告文学是：徐迟的《哥德巴赫猜想》、黄宗英的《大雁晴》、陈祖芬的《祖国高于一切》等。

54，黄宗英在新时期发表的报告文学是：《星》、《美丽的眼睛》、《大雁情》、《天上人间》、《桔》、《小木屋》等。1伤痕文学：

产生于70年代末至80年代初。开山之作为刘心武的《班主任》，因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名，主题主要于展示“文革”给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说。新时期的文**流是从“伤痕文”学开始的。“伤痕文学”指的是揭露和控诉十年浩劫和极左路线给党、国家和人民所造成的严重创伤的作品。

不足：“伤痕文学”绝大多数作品在艺术上都很粗糙，某种程度上是“文革”时期那种声讨式的批判稿的延续。2新写实文学

80年代后期开始出现。书写普通人的生存状态或生存本相，在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。3新辞赋体

又称“郭小川体”，是当代杰出诗人郭小川的一个独特创造。为了表达壮阔的思想感情，郭小川从我国古代辞赋中，借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使得这种诗体产生了较强的艺术表现力。4朦胧诗

“朦胧诗”有时也被称为“新诗潮”，是一种回归“五四”传统的文**流。崛起于70年代末期、80年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》，诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用。代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。“朦胧诗”注重自我表现，在艺术上开始注意到汉语的诗意特质，讲究精炼、暗示、含蓄、意象的经营，即使是理性地思考，观念的传达，也能借意象的运作而完成，其本质特征是对崇高文化价值的再造，即对人的价值的重新审视和对历史本质的新探索。5“双百”方针

1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的文艺方针，简称“双百”方针。具体内容是“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。„„艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界和科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决”，其核心是以马克思主义为指导，在人民内部提倡和鼓励各种不同意见的发表和争论，发扬学术民主与艺术民主，繁荣和发展社会主义科学文化事业，以迎接和顺应全国工作重心的转移，这一方针的贯彻，极大地鼓舞了当时的知识分子，使他们逐渐从胡风事件的阴霾里走出，在文学创作上初现百花齐放的苗头。6寻根文学

是指一批作家们从历史反思文化反思进发，从而创作出一批寻找民族文化的生命之根和病态之根，以播扬传统文化，消除民族劣根性对社会的影响，重铸民族精神和文化心理结构的作品。1985年前后，文坛涌动“文化寻根”思潮，作家们致力于“超越社会政治层面，突入历史深处面对中国民间生存和民族性格进行文化和人类学的思考”，其创作被称为“寻根文学”。代表作家作品有：阿城《棋王》《孩子王》，韩少功《爸爸爸》《女女女》，张承志《黑骏马》等，最显著的特点在于以现代意识观照现实与历史，反思传统文化，重传民族精神，探寻中国文化重建的可能性,作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点。“寻根文学”是“反思文学”的深化，是一种深层的反思，一种对一个民族文化心理的深层反思，同时，“寻根文学”也是“改革文学”发展到一定时期的另一支流。7天安门诗歌

1976年4月“清明节”前后，人民群众冲破当时的禁令，掀起一场以悼念周恩来总理逝世为主要内容的“天安门诗歌”运动。这场诗歌运动主要利用旧体诗词的形式，表达了对“四人帮”祸国殃民的愤怒与谴责，体现出文学极强的现实功利性。诗中所体现出来的那种忧国忧民的深沉思考，直面现实的战斗式的人文精神，在很大程度上影响了新时期文学初期的思潮趋向，并引发了 “伤痕”类型文学创作的出现。同时，“天安门诗潮”也是新时期文学创作中所体现出来的“悲愤”式悲剧文学审美形态的滥觞。8归来者诗群

随着一批批冤假错案的平反，诗坛出现一个庞大的归来者诗群。包括七月派诗人（鲁黎、牛汉、曾卓、绿琼等）和在反右派斗争中被迫停笔的一些诗人（艾青、公木、唐祈、流沙河、吕耀等），以及50年代退出诗坛的九叶诗人。“归来”诗人在诗歌内容的历史反思和艺术的个性化方面，为诗歌发展作出了探索：1.自觉参与了反思主题的抒唱，带有以历史反思为核心的理性思辩倾向。如艾青的《鱼化石》、梁南的《归来的时刻》、曾卓《悬崖边的树》2.特别关心社会问题，以强烈的政治参与意识和理性的思辨精神，作深刻的社会探求。如艾青《在浪尖上》、《光的赞歌》，白桦的《阳光，谁也不能垄断》等 9反思文学

主要指1979至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。发轫之作：茹志娟：《剪辑错了的故事》，其他代表性作品有中短篇小说：《李顺大造屋》、《绿化树》等；长篇小说：《古船》等。与伤痕小说内容上有交叉，是伤痕小说的深化。但存在偏重于政治反思，文化反思不够等缺陷。10新历史小说

80年代后期至90年代后期，在文坛上出现了一股引人注目的重新书写历史小说的创作思潮，这种创作思潮主要表现为一批与传统革命历史小说完全不同的历史小说创作，这种思潮被称为新历史主义思潮，这种小说被称为新历史小说。新历史小说取材于民国时期的非党史题材，在创作观念与视角上有意思地拒绝政治权利观念待历史的误解，以一种民间的个人化的主张来书写历史。新历史小说是通过对以往历史的重新叙述，试图还原一个经常规形态解释加工处理的历史。代表作：莫言《红高粱》苏童《妻妾成群》刘震云《故乡天下黄花》

一、简答题

1试析十七年文学创作的得与失。

十七年文学史指从中华人民共和国成立（1949）到“无产阶级文化大革命”（1966）开始，这一阶段的中国文学历程，属于中国当代文学的一个时期。那时的文学史上最浓重的一笔就是政治性凌驾在文学性上，政治运动造成了文学的盲从特征。作品被强行要求放进一个形式认可的政治思想和流行的政治倾向。虽有种种的不足，但在中国文学史上也是占有相当的地位的。在中国近、现、当代文学史上有着较高的艺术成就和丰富的艺术内涵。十七年文学时期也产生可很多艺术成就很高的文学作品，例如《保卫延安》《红日》《林海雪原》《红旗谱》《创业史》等。

2“社会主义现实主义”曾经被作为“整个中国文学艺术创作和批评的最高原则”，请解释并简评“社会主义现实主义”的理论观念。

对于中国当代文学来说,社会主义现实主义不只是一种创作方法，一个理论口号，一面堂皇的招牌，一面宏大的旗帜；更重要的是，它是一种精神实质，一种魂灵，它是中国当代文学的根本历史内涵。社会主义现实主义作为一种理论口号来源于30年代的苏联。社会主 义现实主义这个概念最早是由“拉普”（俄罗斯无产阶级作家协会）的成员，在1929－1931年间从哲学的“唯物辩证法”移用过来来的。能够在现实主义前面冠上“社会主义”，这是早期革命文学理论家们意想不到的突破。在社会主义现实主义的传播过程中，周扬是一个关键的人物。1933年9月，周扬写了一篇题为《十五年来的苏联文学》的文章。1933年11月，周扬在《现代》杂志第四卷第1期发表《关于“社会主义的现实主义”与革命的浪漫主义》一文，这是可见的在中国最早正式提出“社会主义现实主义“这一说法。社会主义现实主义从三十年代到四十年代在理论上不断丰富和深入，周扬本人也开始把浪漫主义融入社会主义现

实主义的理论框架。建国后，社会主义现实主义成为中国文学的理论纲领。但它并没有真正明确的定义，它与现实主义、革命现实主义也没有明确的分界，它的意思似乎表明，社会主义时代的现实主义就都是“社会主义现实主义”，这倒使中国的社会主义现实主义既没有被拓展，也没有被质疑过。社会主义现实主义更象是社会主义时代的现实主义，这是一个外在的、历史化的和政治时间化的定语，因为这样一个绝对的政治时间化的标记，这使它的存在也具有绝对性 3以《百合花》为例，简析茹志鹃小说的特色。

截取一片微澜，一朵浪花加以惊喜挖掘描绘，反应时代风貌是茹志鹃选材立意上的显著特征。她的小说比较注重从日常生活中取材，着重通过描写人与人的关系和精神世界的变化。1.《百合花》取材和切入生活的角度是别致的。茹志鹃小学不描写生活的巨流大波，而是截取生活的一朵浪花加以精细的描绘，使之成为时代的折光。作者虽然取材于解放战争，但作者却借助“我”与小战士去往前沿阵地包扎所的路上的情感流动及在前沿阵地包扎所小战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对人与人之间关系富有诗意的描写。2.善于把握人物内心世界的起伏、回旋，并以生动的细节描写予以表现。3.茹志鹃的小说中有一股浓浓的抒情意味。

4分析《红旗谱》朱老忠形象。

朱老忠是一个跨越新旧两个时代的人物，怀有强烈的阶级仇恨，不甘屈服的反抗意志和韧性战斗精神是他的性格核心。重团结、讲义气舍己为人的另一面性格，集中体现了农民对地主阶级的仇恨。

他的思想性格集中体现了农民对地主世世代代的阶级仇恨，体现了为党所启发，所鼓舞的农民的革命要求。由于他的经历和所处时代不同，加上党的教育和引导，他虽继承了前人的英雄气概，但却摒弃了前人那种单枪匹马的斗争方式；他有勇有谋，从长计议，很少盲目行动，这使他从一个慷慨悲歌之士成长为一个有着浩然正气和铁骨铮铮的共产党人。

从朱老忠这个自由发反抗到自觉革命的兼具民族性、时代性和革命性的英雄人物的成长轨迹可以看到共产党领导作用。这个形象的塑造无论是在思想深度还是在艺术形式创造上，都达到了新的水平，是当地文学的一大收获。

5试论《红旗谱》的民族风格。

首先，小说真是地描述了中国北方农村的生活，斗争和风 土人情，透露出浓郁地地方色彩。

其次，在艺术形式上和表现手法上，作者继承了中国古典小说的传统手法，进行了一番改造创新，使之更适合小说的内容。在表现手法上，作者通过人物的语言和行为来刻画人物的性格。

在章法结构上，借鉴了中国古典小说的传统形式“可分可合，疏密相间，似段实连”。

在小说语言的民族化方面也有突出成就，表现出朴实生动通俗混合的语言风格。

6浅析杨朔散文的艺术特色及其局限性。

题材选取与主题挖掘：常常从生活激流里抓取一个人物，一种思想，一个有意义的生活片段迅速反应时代侧

影。平常事反应时代精神，歌颂普通百姓。

创作意境：杨朔散文在艺术上显著的一点就着力于诗的意 境的创造（平和、优雅）

结构艺术：总是像在写诗一样再三裁材料安布局推字句。构思精巧，曲折有致。

语言应用：优美如诗（语言基调）浅、淡、柔和和优雅地犹如一幅水彩画（语言色彩）感情的表达并不是一泻无余而是曲折的委婉的（语言气势节奏）

总结：杨朔的散文语言：优美，新颖，轻快，如行云流水，清澈明净。杨朔的散文风格：婉约，绮丽，隽永，含蓄，情思绵绵如深溪蓄翠。局限性：他的散文虽推动了中国散文创作的发展，而其散文被社会称树为样板，作为一种模式进行仿效，甚至被演绎为刻板化，庸俗化的地步，显然是失误的。

1.杨朔的散文缺乏忧患意识，批判意识。特别是岁三年困难时期存在的苦难问题正是不够，回避了显示生活中的矛盾和冲突，有粉饰生活的倾向。《海市》、《茶花赋》、《雪浪花》等作品都是对现实生活的诗性肯定与庄严歌颂，称为“颂歌体”，以一种失真的描写来粉饰太平。

2.单调的结构方式。写景---记事写人---议论点睛（三段式）。大多不直接叙述，而用曲笔：开头时欲扬先抑，中间转弯，最后点睛。属于一种现代八股的叙述模式。在这种写作中，想象的能力、求异的思维、诚实的品，在艺术构思上，有些篇目有“似曾相识”之感。7简析《茶馆》的主题和结构特点。

主题：《茶馆》是旧时代的丧钟，是一曲带笑的赞歌，是 作者对于旧中国的严峻的鞭挞，也是对新时代的热切的呼 唤。

结构特点：打破了传统戏剧的结构手法，采用了“人像展 览式”戏剧结构。剧作以茶馆为舞台，在三个历史横断切 面上对社会世态进行了展览性描绘，把三个横断切面连起 来，每幕都设置矛盾冲突。“以人物带动故事”，主要人物 由壮到老贯

串全剧；次要人物父子相承；无关紧要人物召之即来挥之 即去，都与时代主题发生联系。

8谈谈作为“另一种探索”的小说在五十年代文学创作中的价值。10谈谈王蒙对小说艺术上的追求和尝试。

结构方面：情节结构：严格地按照现实主义创作方法的规 定，注重典型环境中典型形象的塑造。

心理结构：作家的笔触由人物的外部行为转向内心世界，解释人物在特定环境中的特定的心理情绪。以人物和故事 为“经”，以心理描写为“纬”的艺术结构，改造吸收现 代派文学的心理结构的某些技巧，融情节描写和心里描写 为一炉，构成一种主题、人物、情节、意境、节奏、哲理 等有机融合的多层次的立体结构。

表现人物方法方面：内心独白和主观感受相结合。幽默情趣方面：善于应用审议的嘲讽，独特的幽默。

王蒙式的幽默：荒诞而不荒凉，诙谐而不浅薄，温情而含 有讽刺。

11简谈汪曾祺的小说《受戒》《大淖记事》的文学史意义。

《受戒》让人们看到了小说的另一种写法，从选材到技巧都令人耳目一新。《受戒》《大淖记事》这两篇小说都是短篇，取材于故乡高邮的生活旧事，使小说多为回忆性叙述。并显出浓郁的地域文化特色。融入了中国传统儒道的哲学意识和民间文化的生存意识。以散文化的笔法写小说，小说成了弥漫氛围“抒情散文”。不讲究情节，人物的刻画，主张“信马由缰，为文无法”。汪曾祺小说文体贡献无疑是独特而巨大的。从文学史角度来看，汪曾祺小说文体改变了人们的审美观念，促进了新时期小说观念的更新，从文化学角度来看，汪曾祺小说文体破处了传统的审美认知模式，表征着特定的社会文化内涵。

12“陈奂生系列小说”中陈奂生的形象及其典型意义。

“中国农民的灵魂”的人物形象，有着鲜明生动的性格特点和历史内涵。陈奂生在精神与物质的追求中，总是扮演着一个发人深省的喜剧角色。他的“精神的满足”是以等级色彩的自轻，自贱与自尊的混合形式得到满足的，在他身上，分明有着阿Q精神的遗传因子。

13评析高晓声的小说在中国现代农村题材小说创作中的地位和价值。高晓声的小说是继鲁迅，赵树理的小说之后在中国现代农村题材小说创作的另一个里程碑，他的小说填补了这个时代表现农村生活的空白。通过“陈奂生系列小说”高晓声的笔触指向农民的灵魂深处，探索新时期农民的精神状态，寻觅其悲剧命运的内部原因。高晓声擅长描写农村的生活，善于在普通农民的日常生活中发现并揭示具有重大意义的社会问题，探索我国农民的精神世界。

高晓声的小说创作坚持了现代主义的美学原则，以深刻的“探求者”的眼光塑造了一大批被称为“中国农民灵魂”的人物形象。他们有着中国农民的善良，朴实，忠厚的传统美德，也沿袭着历史的重负，而其笔下的陈奂生形象，则更有着鲜明生动的性格特点和深刻的历史内涵。15简述新历史小说的特点。

1、新历史小说独特的精神气质和思维方式，首先体现在组家的人文关怀

上

2、新历史小说的作家是危机意识的产物。

3、新历史小说无意再现历史真实，而是着眼于拟够一种整体的具体历史意识的文化氛围，从更深层次突出现实，在哲学高度上观照人类生存的历史。这方面，张承志的《心灵史》、陈忠实的《白鹿原》等具有史诗风格的新历史小说可谓代表。

17简述散文史铁生的《我与地坛》所表现的生命意识。

《我与地坛》所讲述的是有关生命本身的问题：人该怎样来看待生命中的苦难。这问题的提出首先是犹豫他自身经历中的残酷事件，即“活到最狂妄的年龄上忽的残废了双腿”。这种并非普遍性的事件落到个体的头上，使他的命运顿时与他人判然有别，而他对命运的圣兽也只能是由他独自来完成。从这个意义上来说，史铁生对生命的沉思首先是属于他个人的心境内容（此题答案不准确）

第三篇：文学史考试大纲

导言 中国文学现代化的发生

了解：人的发现与文学史构成、晚清文化机制的变化对文学的影响。

识记：“诗界革命”、“文界革命”、； 鸳鸯蝴蝶派； “戏剧改良”的主要内容； 分析：“小说界革命”的基本主张；中国文学现代性文学观念的孕育 第一章 “五四”文学革命 一、五四文学革命

了解：五四文学革命的新文化背景。

识记：《新青年》。胡适《文学改良刍议》的内容和标志意义。陈独秀《文学革命论》、周作人《人的文学》；李大钊《什么是新文学》等文学主张 二、五四文学思潮与论争

识记：五四主要文学思潮。与以林纾为代表的国粹派文人的斗争；与学衡派、甲寅派等复古派的论争；新文化统一战线内部的论争。

三、新文学社团流派

识记：各新文学社团成立的时间、地点、代表人物、艺术主张、刊物、宗旨等；新月社对新诗格律化的追求、语丝社对散文多元形态的贡献；各社团在中国现代文学的发展历史进程中所具有的意义和影响。

分析：五四文学基本特征：理性精神的张扬。感伤的精神标记。个性化的追求。创作方法的多样化。第二章 20年代小说

（一）一、20年代小说概述

识记：五四“为人生”派的小说创作；“问题小说”；乡土小说；浪漫抒情小说等创作现象。分析：鲁迅与乡土小说的关系。

二、叶绍钧、许地山

识记：叶绍钧短篇小说代表作《潘先生在难中》；长篇小说《倪焕之》。许地山的短篇小说《綴网劳珠》和《春桃》。

分析：许地山小说的宗教思想和独特的艺术表现方式。

三、郁达夫

识记：（1）郁达夫的创作概况。（2）1921年10月出版的《沉沦》，是郁达夫自己第一部、也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。

分析：（1）《沉沦》的思想意义；（2）郁达夫抒情小说的艺术风格。第三章 20年代小说

（二）一、鲁迅的文学创作

识记：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》、《野草》、《朝花夕拾》主要篇目名称及其内容；主要杂文集名称。

分析：进化论对鲁迅的影响；鲁迅与左翼文学的关系。

二、《呐喊》、《彷徨》

了解：《伤逝》的爱情悲剧的原因；《伤逝》的思想意义与艺术成就。

识记：《狂人日记》在中国现代文学史上的地位；《阿Q正传》最初连载于《晨报副刊》1921年12月4日至1922年2月12日，署名巴人。《呐喊》1923年8月由北京新潮社初版，收入鲁迅1918年4月至1922年10月所作短篇小说14篇；《彷徨》1926年8月由北新书局出版，收鲁迅1924年2月至1925年12月所作的短篇小说11篇。农村题材小说的思想内容；鲁迅知识分子题材小说的三种类型。

分析：（1）《狂人日记》中“狂人”形象的象征意义。（2）《狂人日记》“内容的深切”与“格式的特别”的内涵。（3）阿Q形象的典型意义。（4）《阿Ｑ正传》的思想蕴涵和艺术成就。（5）阿Q精神胜利法的主要体现。（6）《呐喊》、《彷徨》的艺术成就：人物塑造、表现手法、吸收外国小说的技巧、“格式的特别”等，创造了中国现代小说的新形式；《呐喊》、《彷徨》的主要思想成就。

三、《故事新编》

识记：《故事新编》1936年1月由上海文化生活出版社初版。除“序言”外，收入了《补天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《铸剑》、《出关》、《非攻》、《起死》8篇历史小说。

分析：《故事新编》的主要思想内容；《故事新编》的创作方法；《故事新编》的艺术特点及鲁迅历史小说的独特性。

第四章 20年代新诗

一、20年代新诗概述

识记：“诗体的大解放”；胡适、刘半农等的白话诗；文学研究会的现实主义诗歌；冰心、宗白华的哲理小诗；创造社的浪漫主义诗歌；湖畔诗社、冯至等的抒情诗；新月诗派的“新格律诗运动”；早期政治抒情诗；李金发的象征诗等。

分析：以《尝试集》为例，分析初期白话诗创作的得与失。

赏析：《伊底眼》、《蕙的风》、《我是一条小河》、《蛇》、《弃妇》。

二、郭沫若

郭沫若创作道路

了解：（1）郭沫若的生平和创作概况。（2）创造社成立的经过。（3）郭沫若的泛神论思想与左翼思想。

识记：郭沫若主要诗集及其代表性诗歌；郭沫若主要历史剧。《女神》

识记：（1）《女神》出版于1921年8月，是中国的第一部具有真正现代意义的新诗集。（2）《凤凰涅槃》、《天狗》、《晨安》、《炉中煤》等是《女神》中的代表性诗篇。

了解：《凤凰涅槃》的思想意义与浪漫主义艺术特色。

分析：《女神》的思想内容与艺术特色；《女神》创造的现代自我主体形象的特征。郭沫若诗歌创作 赏析：《天狗》、《炉中煤》。

三、新月诗派

识记：（1）新月社成立的经过。（2）新月诗派是“五四”以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。（3）徐志摩的创作概况。（4）闻一多的创作概况。

分析：（1）新格律诗理论对新诗发展的贡献；（2）以音乐的美、绘画的美、建筑的美为主要内容的闻一多的“三美”主张；（3）以《死水》、《发现》等诗为例分析闻一多诗歌的思想内容和艺术特征；以《再别康桥》、《雪花的快乐》等诗为例，分析徐志摩诗歌的思想内涵与艺术造诣。

赏析：《再别康桥》、《雪花的快乐》、《死水》 第五章 20年代戏剧

识记：（1）1906年话剧剧团春柳社成立，他们1907年在日本东京演出的《茶花女》第三幕和排演的五幕话剧《黑奴吁天录》，是中国现代话剧的最初萌芽。（2）“文明戏”；（3）中国人最早创作的话剧，是1911年洪深的《卖梨人》和欧阳予倩的《运动力》；胡适1919年3月发表于《新青年》上的独幕剧《终身大事》，是中国现代第一部刊载于正式刊物的话剧创作。（4）1921年5月在北京成立了“五四”文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧社”，1921年冬在上海成立了“戏剧协社”。（5）“爱美剧”；欧阳予倩、洪深、丁西林等的早期独幕剧；郭沫若等的早期历史剧。（6）田汉的戏剧代表作《获虎之夜》与《名优之死》。

分析：（1）早期话剧运动和现代话剧的演变。（2）田汉20年代剧作思想内容上的共同特质与艺术特点。第六章 20年代散文

一、20年代散文概述

识记：五四时期的杂感文；“语丝文体”及语丝社等群体的散文创作；小品散文；叙事抒情的“美文”；散文诗等。

二、周作人、朱自清

分析：周作人小品散文的艺术风格；冰心、朱自清散文创作的艺术特点。

三、《野草》

了解：散文诗集《野草》的创作背景；《野草》的思想意义。分析：《野草》的艺术成就。第七章 30年代文学运动与文学思潮

一、人文主义文学思潮

了解：五四文学人文主义思想的承传；西方文艺思想的吸收。

识记：梁实秋、朱光潜、沈从文等作家的文学主张；人文主义文学思潮之评价。

二、左翼革命文学思潮

识记：革命文学的倡导与论争；“左联”的成立与左翼文艺运动。革命文学派对鲁迅、茅盾等人的批判；关于“文学基于普遍人性”的论争；关于“文艺自由”的论争；左翼作家对“性灵文学”的批评。

分析：左翼作家与京派作家的论争。第八章 30年代小说

（一）一、30年代小说概述

了解：小说流派和创作现象概况；小说新人迭出、小说体式日益丰富、中长篇小说数量激增。识记：革命+恋爱小说模式；社会分析小说；讽刺小说；现代派小说等。

分析：以《生死场》、《呼兰河传》等作品为例分析萧红小说的艺术特色；柔石的小说《早春二月》、《为奴隶的母亲》。

二、丁玲和张天翼的小说

了解：丁玲创作道路；丁玲小说的女性意识。

分析：《莎菲女士日记》人物形象分析；《包氏父子》、《华威先生》及张天翼讽刺小说艺术特色。

三、新感觉派小说

了解：新感觉派小说的艺术渊源。

识记：刘呐鸥、穆时英、施蛰存等的小说创作。分析：30年代现代派小说的艺术成就与不足。第九章 30年代小说

（二）一、老舍创作道路

了解：老舍在英国完成的三部小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》；抗战前的执教和写作；《断魂枪》《猫城记》、《离婚》等作品；抗战以后到建国时期的创作；《月牙集》中篇小说集、长篇小说《四世同堂》、话剧作品等。

二、《骆驼祥子》

分析：《骆驼祥子》的主题思想；祥子、虎妞等人物形象分析；祥子悲剧命运的思想意义；《骆驼祥子》的艺术特色。

第十章 30年代小说

（三）一、茅盾创作道路

了解：茅盾早期的 “为人生” 文学主张；大革命失败后的文学创作；30年代的左翼文艺活动。识记：茅盾长短篇小说、散文、杂感等作品。分析：《蚀》三部曲中的新女性形象。

二、《子夜》

分析:茅盾代表作《子夜》的社会剖析小说的特点；吴荪甫人物形象的塑造；《子夜》的艺术成就。第十一章 30年代小说

（四）一、巴金创作道路

了解：巴金早期的无政府主义思想与《灭亡》等小说；1928年回国以后的小说创作；抗战时期的小说创作；散文等创作情况。

二、《激流三部曲》

识记、分析：《激流三部曲》的主题思想；觉新、觉民觉慧、高老太爷等人物形象。第十二章 30年代小说

（五）一、沈从文创作道路

了解：沈从文的创作道路。

识记与分析：《绅士的太太》、《八骏图》等都市小说的创作特点；湘西小说表现的“人生形式”；田园抒情小说的风格；沈从文小说的文体追求。

二、《边城》

分析：《边城》对“人性美”、人情美表现；翠翠形象塑造；《边城》的历史评价和审美评价。第十三章 30年代新诗

一、30年代新诗概述

识记：左翼诗人的政治抒情诗；殷夫和中国诗歌会的诗歌创作；现代派诗歌群体和流派形成及其创作。

二、戴望舒、卞之琳

识记：戴望舒的《雨巷》和其早期诗歌创作。分析：戴望舒现代主义诗歌创作的艺术成就；戴望舒后期诗歌创作诗风的转变；卞之琳的《三秋草》、《鱼目集》等诗歌的现代主义特点。第十四章 30年代戏剧

一、30年代戏剧概述

识记：无产阶级戏剧的左翼戏剧运动；“普罗戏剧”与“国防戏剧”；洪深的《农村三部曲》等现实主义剧作；抗战初期的“好一记鞭子”等街头剧、历史剧等。

二、曹禺与《雷雨》、《日出》、《北京人》 识记：曹禺对中国现代话剧的主要贡献。

分析：《雷雨》的思想和艺术价值；周朴园、繁漪等人物形象分析；《日出》的思想和艺术价值；陈白露形象分析；《北京人》的思想主题；曹禺话剧的主要艺术成就。第十五章 30年代散文

一、30年代散文概述

了解：30年代散文文体风格的多样化。

识记：丰子恺、李广田、丽尼、陆蠡等人的散文名篇；30年代报告文学。

二、鲁迅杂文

了解：鲁迅前后期杂文思想内容的异同；鲁迅杂文政论性与诗化的结合。分析：鲁迅杂文形象性等特点；鲁迅杂文幽默讽刺的艺术风格。

三、林语堂 何其芳

识记与分析：林语堂幽默、闲适和独抒性灵的创作特点；林语堂小品散文的得失评价； 何其芳散文及其艺术特色。

第十六章 40年代文学思潮

一、国统区文学思潮

了解：国统区文学进程情况。

识记：国统区文艺论争：“战国策派”和“与抗战无关论”；关于“民族形式”问题的讨论；胡风的“主观战斗精神” 和关于现实主义与“主观论”的文学论争等。

二、解放区文学思潮

了解：解放区文学思潮的发展过程。

识记：解放区文学创作：新秧歌剧、话剧、诗歌，“赵树理方向”。分析：《在延安文艺座谈会上的讲话》的作用与意义。第十七章 40年代小说

（一）一、40年代小说概述

识记：国统区、沦陷区小说创作的几种类型——丘东平《第七连》等抗战题材的小说；以沙汀《在其香居茶馆里》和《淘金记》、《还乡记》等长篇小说为代表的社会剖析和世情小说；路翎的长篇小说《财主底儿女们》等人生、人性探索小说。

二、《围城》

识记：钱钟书小说创作的代表作。

分析：《围城》的主题思想和象征意蕴；方鸿渐等人物形象的塑造；小说的讽刺性叙述模式和新“儒林外史”的艺术风格；《围城》的艺术成就。

三、张爱玲的小说

识记：张爱玲的短篇小说集《传奇》、中篇小说《金锁记》、《倾城之恋》等。分析：张爱玲小说的思想倾向和审美价值。

第十八章 40年代小说

（二）一、40年代现代通俗小说概述

识记：星社的成立与现代通俗小说作家群；现代通俗小说杂志。

分析：新文学与通俗文学之间的论争；现代通俗小说发展概述

二、张恨水

了解：张恨水的通俗小说创作道路。

识记：张恨水通俗小说代表作：《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》、《八十一梦》等。

分析：张恨水通俗小说创作特色。第十九章 40年代小说

（三）一、解放区小说概述

识记：《新儿女英雄传》等抗战题材的小说；《太阳照在桑干河上》、《暴风骤雨》等反映“土地改革”的小说；其他反映解放区农村生活的小说创作。

二、赵树理、孙犁等的小说

识记：赵树理的《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》等小说创作。

分析：赵树理小说的民族化艺术追求；赵树理小说的思想艺术成就；孙犁的《荷花淀》等作品的独特的思想意义和艺术风格

第二十章 40年代新诗

一、40年代新诗概述

识记：朗诵诗；田间的《给战斗者》等长诗；胡风与“七月诗派”诗歌；袁水拍的《马凡陀山歌》等政治讽刺诗；李季的《王贵与李香香》等解放区的长篇叙事诗创作。

二、艾青

识记：《大堰河》、《向太阳》、《火把》等诗歌创作概述。

分析：艾青诗歌“土地”与“太阳”主题意象；艾青诗歌“忧郁”情感基调和审美艺术风格；艾青对中国新诗发展的重要贡献。三、九叶诗派

识记：辛笛、穆旦等九叶诗人的创作。

分析：九叶诗派对现代主义艺术的吸收和发展；九叶诗派诗歌的精神品格和艺术成就。第二十一章 40年代戏剧、散文

一、40年代戏剧概述

了解：中国剧作者协会和中华全国戏剧界抗敌协会的成立。

识记：现实题材的话剧创作；历史题材的戏剧创作；阳翰笙、阿英、陈白尘、杨绛、夏衍等人的戏剧创作。

二、郭沫若历史剧

识记：以《屈原》为代表的抗战时期六个历史剧；郭沫若剧作思想主题。分析：“屈原”悲剧人物形象的塑造；郭沫若历史剧的浪漫主义艺术特色。

三、40年代散文概述

识记：40年代的报告文学创作。

识记与分析：40年代的杂文创作：“鲁迅风”与“野草”两个杂文流派。

第四篇：中国文学史考试大纲

《中国文学史》考试大纲

.第一编 先秦文学

第一章《诗经》

（一）《诗经》的体制、内容、艺术特点

（二）《诗经》的地位和影响 第二章 先秦叙事散文

(一)先秦叙事散文的繁荣原因及发展过程(二)《尚书》、《春秋》、《左传》、《国语》、《战国策》(三)先秦叙事散文对后世文学的影响 第三章 先秦说理散文(一)语录体：《论语》及《孟子》的艺术特色(二)《庄子》的哲学思想及其艺术特征(三)先秦说理散文对后世文学的影响 第四章 屈原与楚辞

(一)楚辞产生的文化政治背景

(二)《离骚》的思想内容与艺术特征

(三)楚辞的流变以及屈原对后代文人与文学的影响

第二编 秦汉文学

第一章 司马相如与西汉辞赋

（一）贾谊、枚乘及梁园文人集团

（二）王褒、扬雄及其辞赋 第二章 司马迁与《史记》

《史记》的文学价值及其在文学史上的地位和影响 第三章 两汉乐府诗

（一）乐府及乐府诗概况

（二）乐府的艺术特色及其作用 第四章 东汉辞赋及文人诗

（一）京都赋与抒情赋得兴起

（二）《古诗十九首》的内容及其艺术特色 第五章 《汉书》 《汉书》的文学价值

第三编 魏晋南北朝文学

第一章 建安文学与正始之音

(一)邺下文人集团的文学成就及建安诗歌的时代特征(二)阮籍、嵇康与正始诗歌 第二章 两晋诗坛

（一）太康诗风

（二）咏史诗、游仙诗、玄言诗

（三）兰亭唱和及其影响 第三章 陶渊明

(一)陶渊明其人及其文学成就(二)陶渊明的影响及其典型意义 第四章 南北朝诗人

(一)谢灵运所开启的新风与山水诗的兴盛(二)鲍照诗的创新及其对后世诗歌的影响(三)沈约、谢眺与永明体

(四)庾信诗歌的艺术成就与南北文学的融合 第五章 魏晋南北朝的小说

(一)小说的起源与魏晋南北朝小说的兴盛(二)志怪与志人

(三)《世说新语》与“魏晋风度” 第六章 南朝美文的衍化

（一）《文心雕龙》的骈文艺术

（二）齐梁新变之风

第四编 隋唐五代文学

第一章 隋及初唐诗歌(一)上官体、初唐四杰

(二)陈子昂的诗歌革新主张及创作实践

（三）张若虚与唐诗兴象 第二章 盛唐山水田园诗人

盛唐山水田园诗派及其艺术特色:孟浩然、王维 第三章 盛唐边塞诗人

盛唐边塞诗派的代表作家及其艺术特色:高适、岑参、王昌龄 第四章 李白

(一)李白诗歌的浪漫主义精神及艺术个性(二)李白在诗歌史上继往开来的地位和影响.第五章 杜甫

(一)杜诗的“诗史”性质及艺术成就

(二)杜甫在诗歌史上承前启后的地位和影响 第六章 中唐诗人

（一）韦应物、刘长卿

（二）大历十才子

（三）韩孟诗派与柳宗元、刘禹锡、李贺 第七章 白居易和新乐府运动(一)新乐府运动

(二)白居易的诗歌主张及其创作的特征 第八章 古文运动和韩愈，柳宗元的散文(一)“古文”和“古文运动”(二)韩愈的散文创作及艺术成就

(三)柳宗元的寓言小品,传记和山水游记的艺术成就(四)唐代古文运动的影响 第九章 晚唐诗歌(一)杜枚的咏史诗

(二)李商隐诗歌的艺术特色.(三)苦吟诗人及晚唐士人的隐士情怀 第十章 唐代传奇

（一）唐传奇代表作，艺术成就及发展演变

（二）唐传奇在小说史上的地位和影响 第十一章 晚唐五代词

(一)词的起源及其体制特点

(二)“花间词派”及其代表作家、作品

(三)李煜词的艺术成就及其在词史上的地位

第五编 宋代文学

第一章 北宋诗文革新

(一)西昆体、白体诗、晚唐体

(二)宋代的古文运动:(唐代古文运动→)王禹偁,柳开等→欧阳修,曾巩等→梅尧臣,苏舜钦→王安石→苏轼等→胡铨,陈亮,叶适等(三)欧阳修散文创作的杰出成就

(四)王安石诗歌的主要内容和艺术特色 第二章 北宋前期的词

(一)晏殊、晏几道词的风格特征

(二)范仲淹、欧阳修对宋词发展的贡献

(三)柳永词的内容、艺术特色及其对宋词发展的贡献 第三章 苏轼

(一)苏轼的文学成就

(二)苏轼人格境界及对后世的影响 第四章 北宋后期的诗词

(一)黄庭坚诗歌的创作特征(二)“江西诗派”

(三)秦观词的创作特征

(四)周邦彦对宋词发展的贡献 第五章 南宋前期词风

(一)李清照的发展演变及其艺术成就

（二）朱敦儒、张元干 第六章 中兴四大诗人

（一）陆游诗歌的现实主义精神和浪漫主义特色及其影响(二)“诚斋体” 第七章 辛弃疾

(一)辛词在意境创造、表现手法和语言技巧上的创新和独特成就(二)辛派词人及其创作特征 第八章 南宋后期文学

(一)姜夔、吴文英及宋末词坛(二)理学家的文论和散文

（三）永嘉四灵及江湖诗派 第九章 辽金文学 元好问与金代诗歌

第六编 元代文学

第一章 话本小说与说唱艺术 第二章 关汉卿

《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作及窦娥的性格形象 第三章 西厢记

《西厢记》的戏剧冲突、人物塑造及语言特色 第四章 白朴、马致远

(一)白朴《梧桐雨》对题材的处理及其题旨

(二)马致远《汉宫秋》对昭君故事的改创及其艺术成就(三)马致远神仙道化剧对悲剧时代的独特思考 第五章 元后期杂剧

(一)元杂剧南移及衰落的原因(二)郑光祖《倩女离魂》 第六章 元末南戏

(一)南戏的形成与发展

(二)《琵琶记》对《赵贞女》故事的继承,改造及其悲剧意蕴(四)“四大传奇” 第七章 元散曲

散曲的文体风格和审美取向

第七编 明代文学

第一章《三国演义》

(一)《三国演义》的成书过程,作者和版本

(二)《三国演义》的思想倾向、人物形象、艺术成就及其影响 第二章《水浒传》

(一)《水浒传》的成书过程、作者和版本(二)《水浒传》的主题思想、梁山英雄形象

(三)《水浒传》与《三国演义》人物塑造、艺术结构、语言特色比较 第三章 明前期诗文

(一)明初诗歌与散文:高启、杨基、袁凯、宋濂、刘基(二)台阁体(三)茶陵诗派 第四章 明代的戏剧

(一)明中期传奇作家作品

(二)沈德潜与吴江派群体的戏曲主张及创作特色 第五章 汤显祖

(一)汤显祖的人格思想和文学观念

(二)《牡丹亭》主题思想的时代特征与创作特色

（三）临川派与吴江派戏曲主张及特色之比较 第六章《西游记》

(一)《西游记》的成书过程与作者问题

(二)《西游记》神魔故事的社会历史内涵和孙悟空形象(三)《西游记》的创作特色及其影响

第七章《金瓶梅》及明中叶后其他长篇小说

(一)《金瓶梅》作者,版本,产生的社会历史背景.(二)《金瓶梅》的成就和缺陷及其在中国小说史上的意义.第八章 明代的拟话本(一)冯梦龙与“三言”(二)凌蒙初与“二拍” 第九章 明代中叶后的诗文

(一)前后七子文学复古的得失与影响(二)归有光与唐宋派

(三)李贽的思想和文学观念

(四)公安派的文学主张和创作的得失(五)竟陵派的文学主张及创作的得失

第八编 清初至清中叶的文学

第一章 清初诗文词

(一)顾炎武的文学主张及诗歌创作(二)钱谦益与虞山诗派(三)吴伟业和“梅村体”(四)南施北宋

(五)王士祯诗歌创作的得失

(六)清词三大家 :陈维崧与阳羡词派、朱彝尊与浙西词派、纳兰性德及其悼亡词

第二章 清初戏曲作家

(一)李玉与苏州作家群及其创作特色

(二)《清忠谱》的艺术成就及其在戏曲史上的地位(三)李渔的戏曲观念和创作实践 第三章 洪升和长生殿

(一)《长生殿》对李,杨故事的继承和发展

(二)《长生殿》思想内容的复杂性及其艺术成就 第四章 孔尚任和桃花扇

(一)《桃花扇》的主题意蕴

(二)《桃花扇》中的史实与虚构 第五章 聊斋志异

(一)文言短篇小说发展概况

(二)《聊斋志异》的创作与成书过程(三)《聊斋志异》狐鬼世界的内涵,艺术成就及其文学史地位 第六章 清初至清中叶的长篇小说

(一)清初才子佳人小说的繁荣及原因(二)《镜花缘》的思想意义 第七章 儒林外史

《儒林外史》的创作主旨,讽刺艺术及独特的艺术结构 第八章 红楼梦

(一)《红楼梦》高鹗续书及其版本系统(二)宝、黛形象及其爱情悲剧(三)《红楼梦》的叙事艺术(四)《红楼梦》的地位和影响.第九章 清中叶的诗文

(一)袁枚与性灵派诗人

(二)桐城派的创作主张及审美标准

第九编近代文学

(一)龚自珍与近代前期诗文词

(二)黄遵宪、梁启超与近代后期诗文词

（三）近代的小说与戏曲

一、总分：满分150分

二、题型与分值：

（一）名词解释60分

（二）简答题40分

（三）论述题50分

三、参考书目

《中国文学史》，袁行霈主编，高等教育出版社(2005年修订本)

第五篇：古代文学史考试题目

古代文学史复习纲要

填空题

（一）1、《洛神赋》的作者是曹植。

2、《咏怀诗》的作者是阮籍。

3、左思的代表作是《咏怀诗》。

4、《乐府诗集》的编者为郭茂倩。

5、“文章四友”指初唐文学家苏味道、李峤、崔融和杜审言。

6、建安诗坛上最杰出的诗人是曹植。

7、中国文学批评史上第一部创作论专篇是《文赋》。

8、在文学批评史上提出“文以气为主”的是曹丕《典论.论文》。

9、《赠白马王彪》是曹植所作的。

10、被钟嵘誉为“言在耳日之内，情寄八荒之表”的组诗是阮籍《咏怀》。

11、“悼亡”一词专指“悼妻”，始自潘岳。

12、西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是潘岳和陆机。

13、被评为“文典以怨”的作者是左思。

14、诗歌曾遭“险俗”之饥的诗人是鲍照。

15、第一首比较完整的山水诗是《观沧海》。

16、刘义庆的是《世说新语》。

17、中国文学批评史上第一部体大虑周的文论专著是《文心雕龙》。

18、南朝梁、陈时代重娱乐、尚轻艳的文学现在创作上的代表是宫体诗。

19、中国文学批评史上第一部诗话是《诗品》。20、被鲁迅称为“名士的教科书”的是《世说新语》。

21、千宝的志怪小说是《搜神记》。

22、与《孔雀东南飞》并称“乐府双壁”的诗歌是《木兰诗》。

23、被称为“七绝圣手”的诗人是王昌龄。

24、太康诗人左思的著名赋作是《三都赋》。

25、郭璞的代表作是《游仙诗》。

26、陶渊明最有代表性的诗歌是田园诗。

27、江淹概括了人世间各人生幽怨与遗恨的散文名作是《恨赋》。

28、钟嵘《诗品》所论的范围主要是五言诗。

29、丘迟的散文名作是《与陈伯之书》。

30、初唐作家中提倡“兴寄”与“风骨”的诗人是陈子昂。

填空题

（二）1、“陈王”“陈思王”“东阿”“平原”都是对建安时期著名诗人曹植的别称。

2、诸葛亮的散文名作是《出师表》。

3、现存诗文总集以梁箫统编的《文选》为最早，其标榜的选文标准是“事出于沉思，义归乎藻饰”。

4、建安时期，著名的女诗人是蔡璞，其代表作是五言体的《悲愤诗》。

5、《大人先生传》的作者是阮籍。

6、在南朝诗坛上，并称“大小谢”的诗人是谢灵运和谢。

7、《哀江南赋》的作者是庚信。

8、《颇氏家训》的作者是颇之推。

9、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

10、正始时期四言诗写作别开生面的诗人是嵇康。

11、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

12、我国山水诗的开创者是谢灵运。

13、“是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目聘怀，足以极视听之娱，信可乐也。”这段文字出自王羲之的《兰亭集序》。

14、南朝民歌喜用双关语，如“莲”双关“怜”、“丝”双关“思”等。

15、南朝乐府民歌中的《西洲曲》通过季节变换的描写，表达一个女子对所爱男子的深长思念，语言婉转动人，呈现出成熟的艺术技巧，是南朝民歌中艺术性最高的一篇。

16、南齐时期，在沈约、周颔等人的倡导下，许多诗人开始将新发现的汉语四声的规律运用于诗歌创作。同时还吸收了魏晋以来日渐发展的骈偶形式，发展出一种新的雏形。

17、北朝散文的代表作有北魏郦道元的《水经注》和杨衒之的《洛阳珈蓝记》。

18、庚信的《哀江南赋》，是以骈体形式写成的长篇叙事赋，记梁朝一代兴亡，叙个人家世盛衰以及一己之飘零。

19、采菊东篱下，悠然见南山。

20、唐诗分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。

21、白骨露于野，千里无鸡鸣。

22、功成不受爵，长揖归田庐。

23、南风知我意，吹梦到西洲。

24、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

25、大漠孤烟直，长河落日圆。

26、老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。

27、振衣千仞冈，三点水瞿足万里流。

28、奇文共欣赏，疑义相与析。

29、“海内存知己，天涯若比邻”出自王勃的名著《送杜少府之任蜀州》。

30、律诗的定型是由沈佺期，宋之问二位诗人最后完成的。

翻译题

1、虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。

即使没有管弦合奏的盛况，只是饮酒赋诗，也足以令人畅叙胸怀。

2、老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。

年纪老迈而情怀更加豪迈，岂能因白发而改变人的心愿？ 境遇艰难而意志越发坚定，绝不会坠掉直凌青云的志向。

3、成本布衣，躬耕南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。

我本来是个平民，在南阳亲自种地，只希望在乱世里苟且保全性命，并不想在诸侯中做官扬名。

4、凡操千曲而后晓声，观千剑而后识器。

只有弹过千百个曲调的人才能懂得音乐，看过千百口宝剑的人才能懂得兵器。

5、以此制敌，何故不摧；以此攻城，何城不克！

拿这来对付敌人，有什么敌人不能打垮；拿这来攻击城市，有什么城市不能占领！

6、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。羡万物之得时，感悟生之行休。

草木茂盛欣欣向荣，涓涓泉源细水漫流。羡慕万物恰逢繁荣滋长的季节，感慨我的一生将要结束。

简答题

一：结合庚信的经历简要说明他早年和晚年诗风的变化？

庚信一生以出使西魏为界分为前后两个时期，前期仕梁，是宫体诗的代表作家，与徐陵的宫体诗号称“徐庚体”，诗风伤于轻艳。同时，还有不少奉和应景之作，其中，一些诗作以摹景生动，造词新巧，声韵协调，显示出清新俊逸的个人特色。

庚信42岁奉命出使西魏被羁，历仕西魏、北周，虽位望同

显，然常有乡关之思和羁旅之情，加上边塞景色和亡国之恨，一发而为歌诗，形成刚健豪放的风格和苍凉悲壮的意境。其后期诗作内容广泛，善用典故，工对仗，语言精英，声韵和谐，杜甫称：“庚信文章老更成，凌云健笔意纵横”，又说他“暮年诗赋动江关”，正是指出了他后期诗文风格的变化。

二：结合具体的作品，分析左思《咏史》八首的内容及艺术特点？

左思《咏史》八首是中古咏史诗的杰作，诗的内容主要是寒士之不平及对士族的蔑视与抗争。

其中有的表达对门阀制度的不满及对豪右的蔑视；有的肯定寒士自身的价值；有的感叹寒士生活的困顿。

其艺术特点，（1）八首诗各自独立成章又互相承接，构成一个有机的整体，组诗的形式可以容纳更丰富的内容；（2）继承了建安诗人抒情与言志相结合传统，名为咏史，实为咏怀，将咏史与咏怀更紧密地结合起来；

(3)表现上更加富于变化，如比喻、对照、比兴、议论等多种手法兼用，进一步丰富了咏史题材的艺术表现力。

三：阮籍《咏怀诗》的主要思想内容与艺术特色是什么？ 其内容：

一是抒写孤苦寂寞和优生惧祸之情 二是讽刺时政，揭露社会丑陋腐败 三是表现饮酒，求仙生活

艺术特色是长于抒情，工于比兴，精于用典，善于曲笔，具体手法：一是将象征手法与寓意的不稳定性结合起来，再加上典故的多义性，使诗作寓意深邃难明；二是用多种比兴构成完整的意境，使寓意藏而不露，风格神隐含蓄。

四：试述鲍照诗歌的内容？

反映社会的不平，抨击门阀制度对人才的压抑，抒发贫士不遇的苦闷和愤世嫉俗，描写边塞战争生活，抒写报国的壮志，表现了积极进取的精神。揭露社会黑暗，同情人民苦难，另有游宦思乡、抒写爱情、感伤年命和写景咏物的作品。

五、简述曹丕《典论.论文》的主要内容？

《典论.论文》篇制虽短，却涉及了文学理论批评以下几个重要方面：

一是充分肯定了文学的作用，认为文章是“经国之大业，不朽之盛事。”；

二是提出了“文以气为主”的观点，指出文章的不同风格源于作家具有不同的“气”（作家的气质、才性等）；

三是提出了文体论，举例论及了诗、赋等八种文体的特征；

四是关于文学批评，批评了文人“各以所长，相轻所短”的不良风气。

六、南北朝民歌有何不同？

从题材看，吴声西曲专写男女爱情，北歌则充满了批评现实的精神，视野广阔得多，战争惨景、贫富对立、民风土俗、英雄人物等都有涉及。

从风格看，南北乐府民歌的风格同样显著不同。南歌专写缠绵婉约的情爱，风格委婉细腻；北歌则抒发了一种慷慨悲壮的情绪，风格直率粗矿。它的语言也不像南歌那样清丽，而在质朴中带有俚俗粗野的气息。南北民歌内容、风格的不同，同它们的声调是有很大关系的.“梁陈尽吴楚之音，周齐皆胡虏之曲。”

从艺术形式看，南北乐府民歌的形式体制相对较接近，北歌也大都是短小的抒情诗，五言四句的最多。北歌有一部分本用外族语言写成，曾经过汉译；一部分则直接用汉语写，南北朝同是五言诗的昌盛时期，民间歌辞也多五言本不难理解。不过南歌有五言三句、五句和六句者，北歌的七言二句、四句体也不见于吴声西曲。

七、怎样理解“味摩诘之诗，诗中有画：观摩诘之画，画中有诗”

一是善发掘与已有主观情感相契合的客观景物，抓住其特征，在写景的同时传达出微妙的心理感受，使诗情与画意合一。

二是观察自然极为细致入微，感受十分敏锐，善在动态中扑捉自然事物的光和色。用清新的笔调，匀润的色彩，恰当的构图在诗中表现出来。

三是以禅入诗，即以禅宗的审美眼光观自然，从而特别善于发现和扑捉大自然中扔细微的声响和动态，生动地表现自然界的变化和内在的律动，进入常人达不到的一种特殊的审美境界，创造出独特的优美静谧的意境，正是如此，王维的诗创造了空明的境界。

八、简说“初唐四杰”在诗歌体裁，风格与形式方面之开拓与贡献。

“初唐四杰”有变革文风的自觉，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材上、风格、形式上均有新的开拓和贡献。在题材上，“由宫廷走向市井”“从台阁移至江山与塞漠”，举凡离别，怀乡、边塞、市井生活。山川景物等皆入此诗，内容上代表了当时革新的方向;在风格上，与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发。或开朗豪放，积极进取，或悲凉雄放，铺张杨励；

在形式上，王、杨长五律。卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗，他们的诗歌创作。

九、高适和岑参在边塞诗写作方面有何异同？

高适和岑参同以边塞诗擅名，同长于七言歌行。诗风同样豪放。但两者也有不同:“高适诗尚质主理，岑诗尚巧主景。”在反映现实的深度上，高诗超过岑诗。

在题材丰富新奇方面，岑胜于高、高诗将追求不朽功名的高昂意气与冷峻现实的悲慨相结合。苦难与崇高相对照，表现出慷慨悲壮的美；岑诗将西北荒漠奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和具有色彩的手法，生动地表现出来，别具奇伟壮丽之美。

艺术上，高诗以沉雄质气和浑厚骨力取胜，殷潘称其：“多脑臆语，兼有气骨。”

十、结合具体作品，分析曹植诗创作者后期之变化及其原因。

曹植的创作从建安25年为界，分前后期；前期诗歌充满了昂扬奋发的精神，后期诗歌则慷慨悲凉。

曹植诗风变化的原因，在于其政治地位变化，所导致题材与艺术手法的变化。曹植的前期才华横溢，而受宠，故诗歌多歌唱建功立业的理想抱负，但有感时伤乱，抒写宴饮游乐的作品，洋溢着浪漫乐观的情调。

后期则备受猜忌，故主要抒写自己遭遣背弃的悲愤与不平，或抒写朋友和自己遭受迫害的愤懑，或借传统闺怨题材。表明自己的心态，或自抒胸臆，或借游仙以派遣内心的苦闷，大量地运用了比喻和象征手法表现诗人反抗迫害的精神。

十一、《文心雕龙》

共50篇，包括总论50篇，文论题20篇，创作论11篇，批评论5篇，一篇《方志》是全书的自序，《文心雕龙》的内容博大精深，主要的贡献在以下两个方面：

一、论述了文学发展的外部原因和内部规律，关于外部原因：它认为“文变染乎世情。”将文学的变化与社会风俗，改治的兴衰联系起来，关于内部规律，它总结为“通”和“变”。《通变》也就是继承和旧新两方面的交互作用。

二、总结了许多宝贵的文学创作经验，提出了创作治动的奥秘，从而形成有中国特色的创作论。

诗歌赏析题

一、《过故人庄》 孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

二、《山居秋暝》 王维 空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

二、《闺想》 王昌龄