中国古代文学史期末试题(二)

第一篇：中国古代文学史期末试题(二)

中国古代文学史期末考试试题

（二）一、填空题。

1、《红楼梦》的创作达到了明清小说创作的艺术高峰。

2、龚自珍首先突破了清中叶以来拟古注意和形式主义，成为近代早期的一个浪漫主义诗人。

3、林则徐表达强烈爱国主义的诗句是“苟利国家生死以，岂因

祸福避趋之”。

4、古典小说发展到道光、咸丰年间，明显呈现出衰退的状态。

出现了《荡寇志》、《儿女英雄传》这两部思想倾向倒退的作品。

5、“心比天高，身为下贱”描写的人物是红楼梦中的 晴雯。

6、了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

7、李清照字诗、词、散文方面的创作都有很高的造诣。她认为“词别是一家”，在艺术上有它的特点，要求__协音律___，有情致。

8、“用传奇法，而以志怪”是鲁迅在《中国小说史略》一书中对：《聊斋志异》_作品的评价。

9、《金瓶梅》是我国第一部文人独创的长篇小说，又是第一部以家庭为题材的长篇小说。

10、元曲四大家是指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖

11、八股文异名：制艺、制义、时文

12、清代小说中奠定了我国古典讽刺小说的基础的是《儒林外史》

13、《桃花扇》“借离合之情，写兴亡之感”。

14、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断壁颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。

15、“地也，你不分好歹何为地，天也，你错勘贤愚枉做天！”这一句话出自窦娥之口。

二、名词解释。

1.拟话本：

他们由对话本的编辑、加工，进而模拟话本写作，这就出现了主要供案头阅读的文人模拟的话本，通常称为拟话本。

2.南戏：

南戏是南曲戏文的简称，它最初流行于浙东沿海一带，称温州杂剧和永嘉杂剧。第三册，P2823、章回小说

明代产生的中国古典小说的主要形式，在宋元话本的基础上产生，也是我国古典长篇小说的民族形式。特点是：分章叙事，分回标目，故事连接，段落整齐。

4、公安派

明代后期出现的一个文学流派，以袁宏道、袁宗道、袁中道三人为代表。他们的创作成就主要在散文。他们的作品特点是打破了传统古文的陈规定局，自然地流露个性，语言不事雕琢，流利洁净。“公安派”对清代文学如郑板桥的散文，袁枚的诗和诗论，均有一定的影响。

三、简答题。

1、简要谈谈《儒林外史》的艺术成就

1、把相互矛盾的事物放在一起，突出它的不合理，是《儒林外史》经常运用的讽刺手法。

2、语言准确、洗炼而富于形象性，结构“虽云长篇，颇同短制”，没有连贯全书的主要人物和中心事件。

3、在当时产生了很大的影响，反映了现实的巨大批判力量，奠定了我国古典讽刺小说的基础，为以后讽刺小说的发展开辟了广阔的道路。

2、.简要概括《金瓶梅》的思想感情。

1、《金瓶梅》是对晚明丑恶的社会本质和当时统治阶级的荒淫无耻，做了比较全面的暴露。

2、作者对黑暗现实描绘的态度是冷漠的，书中虽然暴露了这个社会的堕落和不可救药，而人生的希望和理想却无一点闪现。

3、另一方面，作者对以西门庆为代表的统治阶级所进行的罪恶活动，缺乏明确的憎恶和批判。（第四册，P111）

3、简述清代小说编创方式不断成熟的具体表现

(1)借鉴传统诗词的表现手法，追求清新秀雅的风格。

(2)根据作者的生活体验对史料和旧作加以借鉴和改造。

(3)在体制上进行创造探索。

四、问答题。

1、简要谈谈《红楼梦》的美学意蕴。

1、第一个层面，是《红楼梦》以前所未有的广度和深度，真实地反映了清代前期的社会面貌和人情世态。

2、第二个层面，是《红楼梦》的悲剧性：它是贵族之家衰亡的社会历史悲剧；它是贾宝玉、林黛玉两人的爱情悲剧；它是审美理想（情与美）被毁灭的悲剧。

3、第三个层面，是《红楼梦》处处渗透着曹雪芹对生命、人生、存在的形而上的哲理感悟、感兴、感叹。

4、《红楼梦》意蕴的三个层面的关系是互相联系、层层递进的。《红楼梦》的人物、情节构成社会历史生活画面。这是第一层。作者的审美理想突破这个现实。这是第二层。再进一步，从根本上追问和体验人生的终极意义和价值。这是第三层。

2、试以《儒林外史》中的马二先生为例，说明其写人物的方法。《儒林外史》摆脱了传统小说的传奇化，淡化故事情节，也不靠激烈的矛盾冲突来刻画人物，而是尊重客观再现，用寻常细事，通过精细的白描来塑造人物。如马二先生游西湖，没有惊奇的情节，没有矛盾冲突，只是按照马二先生游西湖的路线，将所见所闻如实写去，将人物的迂腐的性格写活了。

第二篇：中国古代文学史(二

中国古代文学史

（二）1.《与元九书》 解答:白居易作。《与元九书》的思想观点比较复杂。首先，他创作讽谕诗的目的是“上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖；塞言责；下以复吾平生之志”。这就是说，讽谕诗是为臣尽忠，为官尽责的产物。又说：“以诗补察时政，以歌泄导人情”，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，明确地宣称诗歌是为政治服务的。其次，《与元九书》纵论中国诗史，认为自《诗经》而下，“诗道崩坏”，诗歌一代不如一代。屈原仅仅“得风人之什二三焉”，魏晋六朝文学更是无足道者，至唐代李白，虽是“才矣，奇矣，人不逮矣”，“但索其风雅比兴，十无一焉”。2.《与东方左史虬修竹篇序》

解答:陈子昂著名的文论文章，他在其中提出了鲜明的主张：

《西塞山怀古》等。这些怀古诗慨叹世事兴亡，深寓历史教训，即景抒情，由情及理，令人叹惋不已。这些诗之所以具有那样大的影响力，还在于它们契合了中国人重自然而轻人事的文化心理结构。自然的真实与人事的虚幻，自然的神圣庄严与人事的卑下荒诞，自然的永恒与人事的短暂，在自然与人事的比照中，透显出浓烈的悲剧意识。

三、论述题

1.试述李清照词的内容及艺术特点。:李清照的词以南渡为界分为前后两期。前期主要写她天真烂漫的少女生活和夫妻间的爱情，后期则多表现国破家亡的哀痛。

南渡前的主要作品有：《如梦令·常记溪亭日暮》、《点绛唇·蹴罢秋千》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《渔家傲·天接云涛连“文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。”

子昂指出了南朝诗歌的缺乏现实内容的缺点，并从诗歌的审美特征方面提出了“兴寄”、“风骨”的要求，主张诗歌应该关注重大的社会问题和人生课题，表现新的精神风貌和人格理想，这确实抓住了前朝之弊并指明了诗歌的发展方向。3.古文运动

解答: 在中唐时期，中国文学史上曾经掀起了一场声势浩大的散文改革运动，运动主要的目的是反对六朝以来的骈俪文风，提倡古文。由于这场运动符合了文学发展的潮流，一时间参加的人很多，参加者有大致相同的文学主张，在交游中建立了师承和师友关系，形成了以韩愈、柳宗元为主将的作家集团，在理论宣传和创作实践上也十分自觉，并且取得了很大的实绩，对后代散文的发展产生了很大的影响。这就是古文运动。

二、简答题

1.简述李煜词的内容。

解答:李煜的词以其亡国为界分为前后两期。前期的词多写奢侈的声色和旖旎的风情，如[浣溪沙]写豪华的生活场面，[菩萨蛮]写男女幽会，[捣练子]写伤感无奈的情绪。

李煜词的价值主要体现在后期。他由一国之君而沦为国家易姓、妻子不保、人尽可辱的囚徒，其心理落差是可以想见的。入宋后的作品，往往是“深哀浅貌，短语长情”。如[乌夜啼]、[虞美人]。

2.简述欧阳修的文学主张。

解答:欧阳修的思想基本是属于儒家的，他在《答吴充秀才书》等文章中明确地提出“道”对“文”的决定作用，但他文道并重，对文的重要性给予了充分的重视，尤其在他的晚年，当西昆体的形式主义文风基本克服以后，更是这样。他在《送徐无党南归序》中发展了“立德”、“立功”、“立言”三不朽的观点，进一步充分肯定了文的相对独立性。在文学创作论上他坚决反对“有德者必有言”的理论，而是继承和发展了韩愈的“物不平则鸣”说和“欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”的思想，进一步提出了“穷者而后工”的观点。

总起来看，欧阳修的新古文运动的理论有三大贡献，一是比较正确地论述了文、道关系，二是对传统的文学本源论有比较自觉的革新，三是兼收并蓄，保持理论的开放性，防止各种片面性的出现。

3.简述刘禹锡怀古诗的内容及特点。

他写怀古诗的宗旨可以用他自己的诗句来概括：“兴废由人事，山川空地形。”（《金陵怀古》）如《乌衣巷》、《石头城》、晓雾》等作品。

她描写与丈夫的爱情和离情的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》也十分典型，其思念丈夫的心情比任何男性词人的代笔都不知要高出多少倍。

“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

南渡后的主要作品有：《临江仙·庭院深深深几许》、《永遇乐·落日熔金》、《声声慢·寻寻觅觅》等。后期的词在艺术上更加成熟，她以女性特有的敏感的心灵，将国破家亡的沉痛，夫死流离的伤悲与孤寂表现得那样的深切动人，如《声声慢·寻寻觅觅》：

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”

故国之痛、乡土之思、亡夫之哀、飘零之苦，一时俱发，在低回婉转中，喷薄而出，有不禁之势。

李清照的词善于将抒情与意象结合起来，塑造一种情景交融的浑融的词境，如《如梦令》。又善于细腻地体会景物和情感，将心灵层层展开，如《一剪梅》。还善于化用清新朴素、自然雅致的口语，善于调动比喻、拟人、夸张等各种修辞手法，并充分运用白描的艺术方法，如《武陵春》。能将上述诸种艺术特点集中体现出来的是她的代表作《声声慢》和《永遇乐》。

总的来看，李清照词继承了秦观等人的婉约词风，但她又能破其藩篱，无论从词境的营造还是语言的使用上，都可以看出她在传统的婉约词风的基础上发展出清真自然的风格。李清照的词，从实质上讲，是从她的感性生命的深处自由流溢出来的心音。

2.简述苏轼词的内容及艺术成就。

解答:苏轼一生作词可考者350余首，其重要内容和绝大部分篇幅都是有关壮志、哲理、送别、旅怀、风光、农村、怀古、悼亡、闲适、贺寿、嘲谑等题材的。正是这种质和量的变化，使苏词与前代任何词人的词都有了某种实质的不同。

词至苏轼，始有意突破传统题材的束缚，把词从花前月下和香软丽蜜中解放出来，建立新的范式。而苏轼使词雅化的实质就是使执著现实走出了感性享乐的泥淖，把现实生活提升到了生命本体的高度，使词成为时代之情的表现形式。苏词对词的发展的巨大贡献是使词雅化。这主要表现在三个方面：一是以词来表现深重的时代意识。苏轼的许多词都表现了极其深厚的文化意蕴，如[念奴娇]《赤壁怀古》、[卜算子]《黄州定慧院寓居作》。其次，苏轼使词雅化的最为直接有效的方式是“以诗为词”。如《水调歌头》(明月几时有)有四处化用唐诗。第三，富有理趣。如《水调歌头》（落日绣帘卷）上片写人在风光中的自得之趣，使人产生一种超然之感；下片则是即景抒情，即情析理，将三者十分自然地融汇在一起。

在表现手法上，苏轼发展了柳永的铺陈手法，以赋的技法入词，多用直陈手法叙事抒怀，往往以叙事为主，即事写景。其次，苏词以议论入词，这不待多言。其三，苏轼喜欢直抒胸臆，不假婉曲。其四，把比兴、比拟、寄托等诗的艺术技巧引入词中，对于塑造艺术形像起到了很好的作用。其五，采用隐诗“入”画“，应是指诗中所描绘的那些景物，是那样的自然亲切，是那样的安祥宁静，你在感动中充溢着宁静，在宁静中激荡着感动，自我似乎消失了，只有眼前的存想：景色如画。由”画“入”诗“，应是指这画有”象外之象“，这画使人”超然心悟“，这画所散逸出的，哪里是景色啊，分明是永恒的本体，这个本体就是泯灭时空的审美的诗性。”王右丞如秋风芙蓉，倚风自笑。“（《诗人玉屑》）”笑“中的意味，语言是不能传达的。所谓王维的诗动中有静，静中有动，动就是”诗“，静就是”画“，也可作同一理解。

5.试论白居易诗歌的艺术成就。

解答:白居易诗歌的总的艺术特点是主题明确，语言通俗晓畅，明白易懂，对比鲜明，情感强烈，叙事和议论相结合，并善于以白描手法来刻画人物的心理等是白居易各类诗歌所共括式、俳体式、对话式，也丰富了词的表现方法。

苏轼在词风上的贡献还在于他创立了豪放派词，直接开启了南宋的辛派词人。

3.试述陆游诗歌的内容与艺术成就。

解答: 陆游诗歌的内容是十分丰富的，其题材也十分广泛。大致可以分为以抗金复国、吊古述怀为主体的爱国诗歌，关心民生疾苦和吟咏闲情逸致等若干个方面。前两方面的诗的代表作有《书愤》、《夜读兵书》、《关山月》、《夜读范至能揽辔录》、《追感往事》、《十一月四日夜风雨大作》等。后两方面的代表作有《武昌感事》、《哀郢》、《寄奉新高令》、《喜雨歌》、《小园》等。

陆游诗歌艺术特点首先是他对现实的深切的关注和对美好理想的不懈的追求，由此而构成了他的诗歌的独特的现实主义风格。陆游往往把巨大的历史内容和深刻的个人感受压缩在一首很短的律诗里，如著名的《关山月》，就是以这种沉郁悲慨的现实主义风格写下了南宋一代的”诗史“。陆游诗歌的另一重要艺术特点是强烈的浪漫主义色彩，在当时就有”小李白“的称号。实际上，陆游既继承了屈原、李白等人的优秀的浪漫主义传统，又深深地扎根于自己的时代精神之中，形成了他的雄奇豪放而又沉郁悲慨的浪漫主义风格。陆游的诗歌有着瑰丽而丰富的想象，如”天为碧罗幕，月作白玉钩。织女织庆云，裁成五色裘。“他的诗歌有着奇特大胆的夸张，如”胸中太华蟠千仞“，”十年学剑勇成癖，腾身一上三千尺“，等等。另外，陆游善于抒写梦中所见也构成了其浪漫主义的一大特色。

陆游诗歌的语言洗练自然，平易晓畅，在宋代诗坛乃至整个中国古典诗歌中都是独树一帜的。在这方面，陆游诗歌受白居易的影响较大。

陆游的诗歌在体裁方面被认为是各体具备而尤善近体，其七律诗的成就尤其突出。

4.试论王维后期诗的艺术特点。

王维最受人重视和对后世影响最大的是他隐居终南、辋川时的”入禅之作“。一般习惯上把以王维《辋川集》为代表的诗称作山水田园诗，并把他与孟浩然合称”王孟“，看作盛唐山水田园诗派的代表，但”辋川绝句，字字入禅“。如”空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。“（《鹿柴》）”木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。“（《辛夷坞》）。又如”斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。“（《渭川田家》）苏轼说：”味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗“（《书摩诘蓝田烟雨两首》）指的正是这些诗作的艺术特点。王维的”禅诗“，并不是一般的”诗画一律“、动静合一，而是有更深的禅意诗境蕴含其中。由”有的。但各类诗歌又有自己不同的特点。

讽谕诗的最突出的特点首先是“一吟悲一事”，主题特别集中鲜明，其次是铺陈详尽，情节曲折完整。第三是运用心理刻画、服饰、外貌以及语言的描写来塑造鲜明的人物形象。第四是运用寓言托物的方法来表达自己的社会政治见解。第五是叙事与议论相结合。第六是语言接近口语，既通俗易懂又锤炼精审。

以《长恨歌》、《琵琶行》为代表的感伤诗借鉴了小说的表现手法，充分运用了动作、语言、服饰、外貌等描写，其中比喻、通感的运用也达到了新的高度，在环境烘托和气氛渲染上也有突出的成就。在音律上，运用平仄协调的律句，使得音律婉转流畅，自然和谐。

白居易的闲适诗多清新自然之作，但其中有许多说理议论的篇章，其内容多是出世逃禅、知足保和之类，较为单调乏味。6.试论杜甫诗歌的艺术成就。

解答:杜诗继承了《诗经》以来的现实主义传统，祖述《诗经》，追攀屈宋，自创伟词，构成了杜甫的艺术追求。

从整体来看，沉郁顿挫是杜诗的基本审美特征。自宋代严羽以后，人们多用“沉郁顿挫”来概括杜甫诗歌的审美特征，即深沉博大的思想情感，忧国忧民的价值关怀，浑融含蓄的气象，抑扬顿挫、回旋张驰的节奏。如《登高》在首联、颔联的铺垫下，杜甫的悲剧感获得了审美性的超越，他的“悲秋”、“多病”、“苦恨”、“潦倒”也就成了超度他的梯航。从“沉郁”来讲，全诗表现出一种儒者的悲剧情怀和超越意识；从“顿挫”来讲，不仅音韵上抑扬顿挫，其结构上也有着内在的回旋张驰，这与儒家对含蓄和温柔敦厚的美学品格的追求是不无关系的。沉郁顿挫之美是一种浑融的美，也是典型的盛唐气象。

但大诗人的风格并不是单一的，杜诗“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具”。在这众多的风格中，萧散自然也是他的诗歌的又一重要特色。如《江畔独步寻花七绝句》、《绝句漫兴九首》等。

杜诗的艺术成就是其广泛继承前人的优秀遗产并向时人努力学习的结果。首先，杜甫在《戏为六绝句》中提出了自己转益多师的诗歌主张。其次，他的语汇、典故的丰富，还来自他的知识的渊博，“读书破万卷，下笔如有神”，是他对自己创造经验的真实总结。第三，杜甫前后期诗歌的艺术追求有所不同，他说：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。新添水槛供垂钓，故著浮槎替入舟。焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。”他早年十分注重语言的锤炼，而晚年则注重高古浑融的气象，思追陶、谢之天然浑成。第四，他愿意向大众学习语言，语言清新自然而富有活力。

第三篇：中国古代文学史(二)练习试题及答案

一、单项选择题

只有一个是符号题目要求的,请将其代码填写的括号内.错选、多选或未选均无分。

1.宋初王禹偁所属的诗派是（）A.“白体”诗派 B.“昆体”诗派 C.“晚唐体”诗派

D.江西诗派

答案：A

2.杨万里诗歌创作中最为出色的诗体是（）A.乐府 B.古风 C.律诗

D.绝句

答案：D

3.姜夔词以表现文人士大夫意趣为主，他所创立的词派是（）

A.大晟词派 B.豪放词派 C.清雅词派

D.婉约词派

答案：C

4.吴文英词的艺术特点是（）A.“清空”、“骚雅” B.“如七宝楼台” C.自然飘逸

D.清新明快

答案：B

5.宋代江湖派诗人的创作倾向是（）A.崇尚昆体 B.崇尚白体 C.“资书以为诗”

D.“捐书以为诗”

答案：D 6.严羽诗论的一个重要内容是（）A.“别是一家”说 B.“文道一体”说 C.“活法”说

D.“兴趣”说

答案：D

7.现存辽诗中，寺公大师的作品《醉义歌》被耶律楚材称为（）

A.“长歌” B.“慢调”

C.“精品”

D.“绝唱”

答案：D

8.白朴的著名杂剧《梧桐雨》直接取材于（）A.《长恨歌》 B.《琵琶行》 C.《莺莺传》

D.《李娃传》

答案：A

9.元代作家尚仲贤的著名杂剧是（）A.《赵氏孤儿》 B.《柳毅传书》 C.《李逵负荆》

D.《秋胡戏妻》

答案：B 10.关汉卿《窦娥冤》的题材类型属于（）A.历史剧 B.爱情喜剧 C.公案剧

D.神仙道化剧

答案：C 11.元代诗人范梈写得较好的一些作品是（）A.长篇歌行 B.七言绝句 C.七言律诗

D.五言律诗

答案：B 12.高启诗歌兼师汉魏以来各家诗人之长，其诗风尤近

于（）

A.陶渊明 B.李白 C.杜甫

D.苏轼

答案：B 13.明代公安派文学主张的核心是（）A.性灵说 B.童心说 C.情真说

D.神韵说

答案：A 14.王磐的散曲《朝天子·u21647X喇叭》讽刺的是（）A.封建皇帝 B.朝廷宦官 C.地方官僚

D.社会寄生分子

答案：B 15.鲁迅对《金瓶梅》的一句评语是（）

A.改观 讽刺揶揄则取当时世态，加以铺张描写，几乎

间的关系 C.D.偏重“义”，讨论散文如何贯穿程朱理学问题

偏重风格，把文风归纳为“阳刚”和“阴柔”两大类

B.虽命意在于匡世，似与讽刺小说同伦 C.虽述变幻恍惚之事，亦每杂解颐之言 D.著此一家，即骂尽诸色

答案：D 16.凌濛初的别号是（）A.茂苑野史氏 B.顾曲散人 C.空观主人

D.黑憨子

答案：C 17.下列剧目属于明中期传奇的是（）A.《香囊记》 B.《浣纱记》 C.《义侠记》

D.《中山狼》

答案：B

18.在清人宗法唐人的诗路中，开导先路的诗人是（）A.钱谦益 B.吴伟业 C.吴嘉纪

D.屈大均

答案：B 19.清代重振和延续晚明公安派思想的诗人是（）A.沈德潜 B.翁方纲 C.袁枚

D.厉鹗

答案：C 20.朱彝尊词的创作追求是（）A.师法姜夔、张炎，醇雅清丽 B.师法周邦彦，典雅精工 C.师法柳永，以赋为词

D.师法苏辛，豪放苍凉

答案：A 21.清初“学人之文”的基本创作倾向是（）A.注重散文的艺术审美价值 B.注重散文的思想与社会意义 C.注重散文的章法和结构

D.注重散文的节奏和色彩

答案：B

22.刘大櫆对方苞“义法”古文理论的主要发展是（）A.全面发展，提出义理、考据、辞章的综合要求 B.偏重“法”，探讨“神气”、“音节”、“字句”三者之

答案：B

23.被歌德誉为“更明朗、更纯洁，也更合于道德”的才

子佳人小说是（）

A.《玉娇梨》 B.《春柳莺》 C.《雪月梅》

D.《好逑传》

答案：D

24.在从《金瓶梅》至《红楼梦》的发展进程中，具有

承先启后重要作用的作品是（）

A.《林兰香》

B.《歧路灯》 C.《醒世姻缘传》

D.《杏花天》

答案：A

25.戏剧创作中能将诗歌意境运用于戏曲意境中的戏

剧家是（）

A.李渔 B.蒋士铨 C.唐英

D.杨潮观

答案：B 26.同光体诗人郑孝胥的诗风被陈衍评为（）A.险奥僻涩 B.聱牙钩棘 C.清苍幽峭

D.精工典丽

答案：C 27.在散文创作上，曾国藩提倡的是（）A.经世文 B.逻辑文 C.魏晋文

D.桐城文

答案：D

28.谭嗣同的著名文章《以太说》属于（）A.翻译文字 B.报章文体 C.域外游记

D.科幻小说

答案：B

29.近代散文作家严复的翻译名著是（）A.《天演论》 B.《警世钟》 C.《原强》

D.《扶桑游记》

答案：A 30.《二十年目睹之怪现状》属于（）A.公案小说 B.历史小说 C.谴责小说

D.政治小说

答案：C

二、多项选择题（本大题共5题，每小题2分，共10分）在每小题列出的四个备选项中至

少有两个是符号题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未 选均无分。

1.黄庭坚的诗论观点主要有（）A.点铁成金 B.夺胎换骨 C.别材别趣 D.别是一家

E.无一字无来处

答案：A^B^E^

2.杨维桢的“铁崖体”诗包括（）A.宫词 B.香艳乐府 C.竹枝词 D.古乐府

E.新乐府

答案：A^C^D^ 3.与李玉合作完成戏剧作品《清忠谱》的戏剧家有（）A.叶时章 B.毕巍 C.蒋士铨 D.李渔

E.朱素臣

答案：A^B^E^

4.下列文言小说中，属于“聊斋系列”的作品有（）A.《钟情丽集》 B.《谐铎》 C.《萤窗异草》 D.《夜雨秋灯录》

E.《玉堂丛语》

答案：B^C^D^ 5.龚自珍诗中出现的意象有（）

A.剑 B.箫 C.少年 D.童心

E.落花

答案：A^B^C^D^E^

三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）

1.永嘉四灵

答案：(1)南宋后期永嘉的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀的字号中均有一“灵”字，故称 永嘉四灵。(1分)

(2)“四灵”诗风相近，效法晚唐体，学习贾岛、姚合的苦吟诗风。(1分)

(3)多以冲淡平和、轻灵清寒的境界，抒写山人名士的出世情怀。(1分)2.南戏

答案：(1)南戏又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏，后吸收

大曲、诸宫调、滑稽戏等说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式。(2分)

(2)元代南戏的故事题材和演唱艺术受到北杂剧的影响。(1分)3.《圆圆曲》

答案：(1)吴伟业的代表作。(1分)

(2)描写名妓陈圆圆被明末政治漩涡中几个核心人物角逐争夺的经过。(1分)

(3)风格幽婉迷离，极富艺术魅力。(1分)4.新文体

答案：(1)梁启超倡导的一种散文体，又称“时务文体”。(1分)

(2)文白夹杂，打破各种文体界限，将议论与叙述、抒情相结合。(1分)

(3)打破各派文章家法，兼采众长而又独具一格。(1分)

四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)

1.简述辛弃疾词的语言艺术。

答案：(1)议论纵横，善于使事用典。(2分)(2)以散文句法入词，语言“深雄雅健”。(2分)

(3)吸收民间语言，具有通俗化、口语化的特点，清新明快。(1分)2.钟嗣成《录鬼簿》中将记载的已死才人分为哪三种？

答案：(1)前辈已死名公才人，有所编传奇行于世者。(2分)(2)方今已亡名公才人，余相知者。(2分)(3)已死才人不相知者。(1分)3.简述《长生殿》的艺术成就。

答案：(1)对李杨情缘故事素材加以剪裁和提炼。(2分)(2)结构宏伟严密。(2分)(3)曲词优美抒情。(1分)4.简述清代小说编创方式不断成熟的具体表现。

答案：(1)借鉴传统诗词的表现手法，追求清新秀雅的风格。(2分)(2)根据作者的生活体验对史料和旧作加以借鉴和改造。(2分)(3)在体制上进行创造探索。(1分)

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)

1.试论苏轼散文的总体艺术特色。

答案：(1)“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。(5分)(2)善于用比喻，多形象思维。(5分)(3)有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。(4分)2.论述《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征。

答案：(1)单一性。重要形象皆有一个主要的、突出的特征，在形象内部占决定性因素，以支撑 整个形象。(4分)(2)稳定性。人物主要特征稳定不变，强调的是本质、必然、普遍，缺少发展变化。(4分)（3）和谐性。既回避现象与本质的矛盾，（3分）也回避理智与情感的矛盾。（3分）

一、单项选择题

1.以杨亿等为代表的西昆体的艺术风格是（）A.清新自然 B.华丽典雅 C.生新拗折

D.沉郁顿挫

答案：B

2.王安石散文的基本风格是（）

A.纡徐流畅 B.平易自然 C.析理透辟

D.汪洋恣肆

答案：C

3.宋初，以歌咏西湖为主，诗歌像西湖一样澄淡秀逸之

美的诗人是（）

A.杨亿 B.林逋 C.王禹偁

D.梅尧臣

答案：B

4.熙宁年间，苏轼因讽刺新法遭致新党中的小人陷害而

引发的事件是（）

A.熙宁变法 B.元祐党争 C.靖康之乱

D.乌台诗案

答案：D

5.晏殊的词集名为（）A.《珠玉词》 B.《草窗词》 C.《竹山词》

D.《梦窗词》

答案：A 6.朱敦儒的词自成一体，被称为（）A.稼轩体 B.易安体 C.樵歌体

D.元祐体

答案：C

7.下列词句出自辛弃疾的《水龙吟·u30331X建康赏心

亭》的是（）

A.想当年金戈铁马，气吞万里如虎 B.倩何人、唤取盈盈翠袖，揾英雄泪

C.茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白

发谁家翁媪 D.而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道

天凉好个秋

答案：B

8.“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如

许？为有源头活水来”的作者是（）

A.苏轼 B.杨万里 C.朱熹

D.陆游

答案：C 9.下列词句出自姜夔《暗香》的是（）A.等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅 B.今何许?凭阑怀古，残柳参差舞 C.二十四桥仍在，波心荡、冷月无声 D.但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席

答案：D 10.《论诗三十首》的作者是（）A.杜甫 B.严羽 C.王若虚

D.元好问

答案：D 11.白朴的著名杂剧《墙头马上》属于（）A.历史剧 B.爱情喜剧 C.公案剧

D.神仙道化剧

答案：B

12.关汉卿爱情风月剧《救风尘》的女主角是（）A.李瓶儿 B.王娇娘 C.赵盼儿

D.李慧娘

答案：C 13.元代剧作家乔吉创作的爱情婚姻剧是（）A.《扬州梦》 B.《南柯梦》 C.《邯郸梦》

D.《烟花梦》

答案：A 14.马致远的“枯藤老树昏鸦”出自（）A.［双调·u22812X行船］《百岁光阴》 B.［越调·u22825X净沙］《秋思》 C.［南吕·u22235X块玉］《别情》 D.［越调·u20973X栏人］《寄征衣》

答案：B 15.明初“道统”文学观念的代表人物是（）A.高启 B.刘基 C.杨基

D.宋濂

答案：D

16.在明代开创“白苧派”的散曲作家是（）A.王磐 B.陈铎 C.冯惟敏

D.梁辰鱼

答案：D 17.《三国演义》最早的刊本为（）A.嘉靖刻本 B.万历刻本 C.成化刻本

D.弘治刻本

答案：A

18.标志着中国小说的描写对象从远离人间的神或魔

开始走向市人，走向普通人的生活的作品 是（）

A.《水浒传》 B.《西游记》 C.《金瓶梅》

D.《三国演义》

答案：C 19.下列神魔小说中，由讲史故事分化而来的是（）A.《三遂平妖传》 B.《西游记》 C.《南海观音全传》

D.《唐钟馗全传》

答案：A

20.能在诗歌中将忧伤国事与少年英气融为一体的明

末爱国诗人是（）

A.陈子龙 B.瞿式耜 C.张煌言 D.夏完淳

答案：D

21.清初重振和延续晚明公安派思想的诗歌流派是（）A.性灵派 B.神韵派 C.肌理派 D.格调派 答案：A 22.“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年”的作者是（）

A.王士禛

B.赵翼 C.翁方纲 D.袁枚

答案：B 23.《儒林外史》的作者吴敬梓的诗文集是（）A.《文木山房集》 B.《亭林诗文集》 C.《有学集》 D.《苦海集》 答案：A 24.清代流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式是（）

A.昆曲 B.散曲 C.鼓词 D.弹词

答案：D 25.刘大櫆的散文理论著作是（）A.《闲情偶寄》 B.《初月楼古文绪论》 C.《论文偶记》

D.《春觉斋论文》

答案：C 26.清代作家汪中擅长的文体是（）A.散文 B.骈文 C.古文

D.时文

答案：B 27.《荡寇志》的题材类型是（）A.历史演义小说 B.公案小说 C.讽刺小说

D.英雄传奇小说

答案：D 28.清代家庭生活小说的代表作品有（）

A.《醒世姻缘传》、《林兰香》和《歧路灯》 B.《平山冷燕》、《林兰香》和《歧路灯》 C.《醒世姻缘传》、《林兰香》和《玉娇梨》 D.《醒世姻缘传》、《好逑传》和《歧路灯》 答案：A

29.姚燮写鸦片战争的诗《捉夫谣》、《太守门》、《兵

巡街》，从体裁上讲是（）

A.歌行 B.律诗 C.新乐府 D.古乐府

答案：C

30.刘鹗的《老残游记》被鲁迅归类为（）

A.历史小说 B.谴责小说 C.地理小说 D.侦探小说

答案：B

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至

少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未 选均无分。

1.下列诗体中属于北宋的有（）A.荆公体 B.东坡体 C.山谷体 D.后山体 E.简斋体

答案：A^B^C^D^E^ 2.苏轼散文的艺术特色有（）A.“辞达”、“通脱” B.善用比喻 C.辞必己出 D.生涩奥衍 E.有诗化倾向

答案：A^B^E^ 3.清初入仕诗人并称“江左三大家”的是（）A.屈大均 B.钱谦益 C.王士禛 D.吴伟业 E.龚鼎孳

答案：B^D^E^ 4.下列文学流派中属于清代词派的有（）A.桐城派 B.阳羡派 C.阳湖派 D.浙西派

E.常州派 答案：B^D^E^ 5.清人小说观念的更新，主要表现有（）A.更加注重小说惩恶扬善的社会功能 B.更加强调写实精神

C.对典型人物的独特性格提出了较高的要求 D.更加强调小说的故事性和可读性 E.更加注重小说的虚构和形象特征

答案：A^B^C^

三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)

1.诚斋体

答案：诚斋体：

（1）指杨万里的诗歌。（1分）

（2）以日常生活中的小情趣为题，写得活泼自然、风趣诙谐。（1分）

（3）以绝句最为出色。（1分）

2.子弟书

答案：子弟书：

(1)是清代由八旗子弟首创并流行的讲唱文学。（1分）（2）以七言为体，以叙述故事为主。（1分）

（3）分为东城调和西城调，代表作家为罗松窗、韩小窗。（1分）

3.才子佳人小说

答案：才子佳人小说：（1）明末清初小说。（1分）

（2）以青年爱情婚姻为题材。（1分）

（3）代表作品有《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》等。（1分）

4.诗界革命

答案：诗界革命：

（1）是梁启超首先提出的。（1分）

（2）“新意境”、“新语句”、“古风格”三者具备的衡量标准，后修订为“以旧风格含新意

境”或“熔铸新理想以入旧风格”的纲领。（1分）（3）18991903年是“诗界革命”的盛期。（1分）

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）

1.简述金代“国朝文派”重要作家的诗歌风格。

答案：(1)蔡，骨力较为苍劲，清切雄健。（2分）（2）党怀英，体物精细，寄兴高妙。（1分）

（3）王庭筠，诗律精严生新，无险怪生涩之病。（2分）

2.简述贯云石散曲的风格特点。

答案：（1）贯云石性格旷达，归隐作品风格或慷慨豪放，或通俗自然。（2分）

（2）一些写恋情的作品具有民间俗谣俚曲的味道。（2分）（3）颇具北曲的淳朴气息。（1分）

3.简述蒲松龄的经历对《聊斋志异》的影响。

答案：（1）科场不幸，促使其对科举弊端加以揭露抨击。（2分）

（2）农村教书先生生活使其有机会研习学问和搜集民间传说。（2分）

（3）南方幕僚生活使其眼界开阔，有机会接触各阶层人物。（1分）

4.简述严复翻译文字的意义。

答案：（1）《天演论》、《原富》、《法意》、《名学》等译著，在中国思想界产生了深刻影 响。（2分）

（2）严译精心撰述，形成渊雅风格，具有较高文学价值，使译文较原文更富于文学性。（2分）

（3）严复虽用古文译书，但其文体仍有一定的自由度，对现代汉语的形成亦有贡献。（1分）

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

1.结合具体作品，论述陆游诗歌的艺术成就。

答案：（1）陆游的诗歌创作贯穿着强烈的爱国精神。（3分）

（2）陆游诗最显著的特征是善为悲壮。他的诗多感时伤世，悲愤激昂。（4分）

（3）陆诗诸体皆备。古体诗意气豪迈，律诗对仗工稳而流转圆美，绝句极有丰神。（4分）

（4）陆诗风格多样，除雄浑悲壮外，尚有清淡秀逸、简练自然之风。（3分）

注：以上要点需结合作品展开论述。

2.试述《牡丹亭》浪漫主义的艺术成就。

答案：（1）情节的幻想色彩。由题材、主题的理想性决定了《牡丹亭》充满理想色彩的艺术手 法，即富于幻想色彩的情节。（7分）

（2）浓郁的抒情诗的色彩与意境。作者具有抒情诗人气质，他以抒情诗的手法，揭示人物内心 的感情。曲词能够将抒情、写景与人物塑造融为一体，达到传神的境界。（7分）

注：以上要点需结合作品展开论述。

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括

号内。错选、多选或未选均无分。

1.苏舜钦诗的艺术风格是【】 A.豪犷雄放 B.古淡瘦劲 C.曲雅精工 D.清新流丽

答案：A 解析：苏舜钦是一位关心社会而力主改革弊政的诗人，故其诗歌作品的主要风格是豪放而超迈横绝。

2.曾巩散文的基本风格是【】 A.纡徐畅达 B.汪洋恣肆 C.析理透辟 D.古雅平正 答案：D 解析：曾巩的文章一般多引经据古、明白详尽之作，素以“古

雅”、“平正”见称。

3.黄庭坚“山谷体”的基本风格是【】 A.古淡平易 B.生新瘦硬 C.清新流丽 D.活泼自然

答案：B

解析：“山谷体”的风格特征就是常以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美，即“生新瘦硬”。

4.属于周邦彦《兰陵王·u36234X调·u26611X》中词句的是【】

A.无可奈何花落去，似曾相识燕归来 B.柳阴直，烟里丝丝弄碧

C.今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月 D.花落人独立，微雨燕双飞

答案：B

解析：A项出自晏殊《浣溪沙》，C项出自柳永《雨霖铃》，D项出自晏几道《临江仙》。

5.在宋代词坛上，周邦彦是【】 A.词的集大成者 B.南宋婉约词的代表 C.北宋豪放词的代表 D.以赋为词的开创者

答案：A

解析：识记常识。

6.辛弃疾词的基本特点是【】 A.以诗为词 B.以文为词 C.以赋为词 D.以词为词 答案：B

解析：辛弃疾把苏轼已解放的词体和开拓了词境，再进一步加以解放和开拓，既能用词来抒情、咏物，也可用它铺陈事实或讲说道理，即以文为词。

7.杨万里诗被称为【】 A.后山体 B.山谷体 C.简斋体 D.诚斋体

答案：D 解析：杨万里，号诚斋，其诗被称为“诚斋体”。“后山体”：陈师道。“山谷体”：黄庭坚。

“简斋体”：陈与义。

8.在范成大的诗歌创作中成就最高的是【】 A.山水诗 B.田园诗 C.闲适诗 D.感怀诗 答案：B 解析：范成大晚年辞官闲居家中，写了不少田园诗，赋予以平淡闲适为特征的传统的田园诗以更

深刻、更广阔的内容，堪称古代田园诗的集大成之作。9.周密词集名为【】 A.《梦窗词》 B.《草窗词》 C.《竹山词》 D.《小山词》 答案：B 解析：周密，号草窗，著有《草窗词》。A项作者为吴文英，C项作者为蒋捷，D项作者为晏几道。10.七言绝句《伏虎林应制》的作者是【】 A.耶律倍 B.耶律洪基 C.萧观音 D.寺公大师

答案：C 解析：识记常识。

11.元好问词作的艺术风格是【】 A.清雄顿挫而深婉明丽 B.狠重奇险而瑰丽多姿 C.本于自然而纵横奔放 D.清丽闲雅而曲折繁复

答案：A

解析：元好问的词并非一味豪放，而是能融汇婉约情词的韵致，形成清雄顿挫而深婉明丽的成熟风格。12.元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于【】 A.历史剧 B.公案剧 C.神仙道化剧 D.爱情风月剧

答案：D

解析：掌握教材列出的七种爱情风月剧。

13.文学史上第一部专门为剧作家立传的戏曲史著作是【】

A.《东京梦华录》 B.《西湖梦寻》 C.《录鬼簿》 D.《曲律》

答案：C

解析：钟嗣成的《录鬼簿》是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作，许多杂剧 作家由于有此书著录，才为后人所知。14.“元诗四家”在诗歌创作上的一致追求是【】 A.学习汉魏 B.学习宋诗 C.学习汉魏、盛唐 D.学习盛唐、宋诗 答案：C

解析：“元诗四家”在诗歌创作上有较为一致的追求，提倡写诗学汉魏、盛唐，主张以唐人写法，要使元诗不同于宋诗。

15.明代前期诗人中，具有杜诗“沉郁”风格的诗人是【】 A.宋濂 B.高启 C.杨基 D.刘基

答案：D

解析：刘基诗歌的总体风格是境界开阔而情绪深沉，汪端在编选《明三十家诗选》时认为刘基是

杜甫之后少见的具有“沉郁”风格的诗人。

16.明代中期具有鲜明市民色彩、追求物质享乐而淡化国家政治问题的诗人群体是【】

A.前七子 B.公安三袁 C.吴中诗派 D.吴中四才子

答案：D 解析：吴中四才子大多科场蹭蹬，名位不显，所以其观念意识更多地带有市民色彩，具体表现为

对国家政治问题的淡漠和对物质享乐的大胆追求。

17.明代传奇《浣纱记》描写的是【】 A.范蠡、西施的故事 B.申纯、王娇娘的故事 C.潘必正、陈妙常的故事 D.裴舜卿、李慧娘的故事 答案：A 解析：原名《吴越春秋》，写历史上著名的范蠡协助勾践灭吴的故事。

18.下列小说中，属历史演义小说的是【】 A.《大唐秦王词话》 B.《隋唐两朝志传》 C.《列国志传》 D.《唐书志传》

答案：C 解析：ABD三项均属于英雄传奇小说。19.拟话本小说体制中，用诗词作为开头，以点明主题、烘托情绪或渲染故事内容的，被称为 【】

A.题目 B.篇首 C.入话 D.头回

答案：B 解析：了解拟话本小说的体制。

20.《临川四梦》中，取材于唐代传奇《霍小玉传》的一部是【】

A.《南柯梦记》 B.《邯郸梦记》 C.《紫钗记》 D.《牡丹亭》

答案：C

解析：AB分别取材于《南柯太守传》、《枕中记》，D项是作者依据《杜丽娘记》等话本的故事

线索，参考六朝志怪小说的还魂故事改编而成。

21.清中期宗法宋诗的诗歌流派是【】 A.神韵说 B.肌理说 C.格调说 D.性灵说 答案：B

解析：容易混淆的是C项，格调说宗法唐人。

22.代表清词最高成就的作家是【】 A.朱彝尊 B.耶律楚材 C.纳兰性德 D.张惠言

答案：C

解析：识记常识。

23.清初以黄宗羲、顾炎武、王夫之为代表的启蒙思想家的散文被称为【】

A.文人之文 B.学人之文 C.桐城派散文 D.阳湖派散文

答案：B

解析：清初散文作家可分为两派：学人之文和文人之文。其中学人之文的代表：黄宗羲、顾炎武、王夫之；文人之文的代表：侯方域、魏禧、汪琬。24.姚鼐将义理、考证、文章三者融合落实到实处的散文主张是【】

A.“义即《易》之所谓„言有物‟也，法即《易》之

所谓„言有序‟也” B.“神者气之主，气者神之用”

C.“神、理、气、味者，文之精也；格、律、声、色者，文之粗也” D.“求神气而得之于音节，求音节而得之于字句”

答案：C 解析：A项为方苞的主张，BD两项为刘大的主张。

25.《水浒》续书中，以写“水浒”为名，实写南宋杨幺洞庭起义的是【】

A.《水浒后传》 B.《后水浒传》 C.《结水浒传》 D.《续水浒传》

答案：B 解析：了解几种《水浒》续书的主要内容。

26.《儒林外史》的结构特点可概括为【】 A.“以八股制艺为一篇之骨” B.“以讽刺幽默为一篇之骨” C.“以经世致用为一篇之骨” D.“以功名富贵为一篇之骨” 答案：D 解析：识记《儒林外史》散中有骨的结构方式。27.“五四”运动之后崛起的“新红学”的代表人物是【】 A.胡适和蔡元培 B.胡适和俞平伯 C.俞平伯和王梦阮 D.王希廉和张新之

答案：B 解析：识记常识。28.代表李玉戏剧最高成就的作品是【】 A.《一捧雪》 B.《永团圆》 C.《占花魁》 D.《清忠谱》

答案：D 解析：ABC三项虽属李玉作品，但其成就和影响却没《清忠谱》高。29.龚自珍在诗中经常使用“箫”与“剑”的意象，下列著名诗句中出自《己亥杂诗》的是【】

A.气寒西北何人剑?声满东南几处箫? B.来何汹涌须挥剑，去尚缠绵可付箫。C.一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。D.少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消。

答案：D

解析：A项选自《秋心三首之一》，B项选自《又忏心一首》，C项选自《漫感》。

30.最早写作域外游记的中国人是【】 A.郭嵩焘 B.黎庶昌 C.王韬 D.林纾

答案：C

解析：识记常识。

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的

括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

1.欧阳修词的风格包括【】 A.清空骚雅 B.深婉含蓄 C.清新疏隽 D.典雅精丽 E.绮错婉媚

答案：B^C^

解析：欧词大体呈现两种风格，一是深婉含蓄，一是清新疏隽。2.严羽《沧浪诗话》中的重要诗学概念有【】 A.妙悟 B.活法 C.别材 D.别趣 E.兴趣

答案：A^C^D^E^

解析：严羽的主要论点有：“以禅喻诗”、“妙语”、“别材”、“别趣”、“兴趣”。吕本中 的诗歌创作讲究“活法”。3.《聊斋志异》的文化追求和价值取向主要表现为【】

A.主情浪漫思潮 B.经世致用思潮 C.感伤情怀 D.人格独立

E.主情浪漫思潮与经世致用思潮交融并举

答案：A^B^C^E^ 解析：《聊斋志异》中并未涉及人格独立的问题。4.《桃花扇》的主要人物有【】 A.侯方域 B.李隆基 C.杨玉环 D.李香君 E.王昭君

答案：A^D^ 解析：了解《桃花扇》的主要内容。5.李渔戏剧理论在剧本构思布局方面的主张是【】 A.“立主脑” B.“忌填塞” C.“脱窠臼” D.“密针线” E.“减头绪”

答案：A^C^D^E^ 解析：识记常识。

三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）

1.江湖诗派

答案：(P124)（1）继永嘉四灵而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。（1分）

（2）宗尚晚唐体的清巧，属意于苦吟，用白描，以不用事为贵。（1分）

（3）代表诗人有刘克庄、戴复古、方岳。（1分）

2.才学小说

答案：(P407)（1）清代炫耀学问以才学见长的小说。（1分）（2）影响最大的是《镜花缘》。（1分）

（3）其他代表作品有《蟫史》、《野叟曝言》、《燕山外史》等。（1分）

3.程甲本 答案：(P435)

（1）乾隆五十六年（1791）。（1分）（2）程伟元和高鹗。（1分）

（3）对《红楼梦》前八十回进行加工并增补后四十回而首次出版的一百二十回活字本《红楼梦 》。（1分）

4.同光体 答案：(P491)

（1）同光体是晚清宋诗运动的第三期，指称光绪、宣统至民国后的宋诗派。（1分）

（2）同光体诗人多为倾向戊戌维新而后又身经列强辱国、革命兴起、变故相寻的士大夫。（1分）

（3）同光体诗人中以陈三立成就最高。（1分）

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）

1.简述《梧桐雨》的思想内容与艺术特色。

答案：(P149)

（1）由盛至衰的人世沧桑的悲剧。（2分）（2）将熟知的历史故事处理得不同凡响。（2分）（3）融进作者切身体验，表达自己感受。（1分）

2.简述窦娥的品格与反抗精神。

答案：(P170)

（1）封建社会中孝女和节妇的典型。（3分）

（2）叱天骂地，是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。（2分）

3.简述《红楼梦》续书及分类。

答案：(P405)

（1）产生于《红楼梦》问世到道光年间。（1分）（2）一类接在一百二十回之后。（1分）（3）二类接在九十七回之后。（1分）（4）打算改变《红楼梦》的悲剧精神。（1分）（5）是封建正统文学对《红楼梦》的反动。（1分）

4.简述曾国藩对桐城派的改造。

答案：(P500)

（1）在桐城三要素之外，加上“经济”一项。（2分）

第四篇：中国古代文学史Ⅰ期末复习

中国古代文学史（第一卷）

绪论

1.文学自身发展变化的九个因素：

创作主体、思想内容、艺术表现、接收对象、文学体裁、文学语言、文学流派、文学思潮、文学传媒。

2.“三古”、“七段”：

（1）上古期：先秦两汉（公元3世纪以前）第一段：先秦 第二段：秦汉

（2）中古期：魏晋至明中叶（公元3世纪至16世纪）第三段：魏晋至唐中叶（天宝末）第四段：唐中叶至南宋末

第五段：元初至明中叶（正德末）

（3）近古期：明中叶至“五四”运动（公元16世纪至20世纪初期）第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840）第七段：鸦片战争至“五四”运动（1919）3.上古文学的内容及文体：

远在文字发明创造以前，文字艺术就已经产生。由此可以推测：上古文学与现实生活的结合得非常紧密。其中有同自然作斗争的神话，有和生产密切结合的诗歌，也有表示愿望趋吉避凶的咒语式的祷祝辞。

4.上古文学的特点：集体性、口头性、综合性。5.中国诗歌（最古老的文学形式之一）的特点：

（1）先秦诗歌经历了一个明显的发展过程，由宗教颂赞祷祝诗演进到言志抒情诗。这些诗歌奠定了中国诗歌发展的发展方向。

（2）诗、乐、舞三者紧密结合。

（3）在楚地、民俗及民间曲调基础上，屈原“依《诗》取兴，引类譬喻”，借鉴了《诗经》的艺术精神和手法，创作出奇伟瑰丽的诗篇，与《诗经》一起，奠定了以风、骚为基础的传统诗歌的创作规范。

6.先秦诗歌的概况：

在北方文化中产生了《诗经》，在南方楚文化中孕育了《楚辞》，多见于神话，富有浪漫气息。

《诗经》的现实主义创作精神和朴素的艺术手法显示出巨大的艺术魅力，并以“经学”的地位和传播方式深远地影响了中国古代文化与文学。

《楚辞》是文人的个体创作，并出现了以屈原为代表的南楚作家群，揭开了文人诗歌创作的新篇章。《楚辞》的浪漫精神、自由的形式、华美的词彩以及艺术表现技巧，对后世文学也产生了深远的影响，也是中国传统文学精神的源头之一。

第一章——先秦文学

1.中国古代四大神话：女娲补天、共工触山、后羿射日、嫦娥奔月。2.《山海经》的文学常识：

在所有古代文献中，以《山海经》最具有神话学价值。《山海经》约成书于战国初年到汉代初年，应是由巫师、方士根据各地的自然神灵传说及祭祀状况汇编而成。《山海经》是我国古代保存神话资料最多的著作，内容及其驳杂。《山海经》是我国古代神话的一座宝库，对我国神话的传播和研究有着极其重要的意义。

3.中国神话的分类及其蕴含的民族精神：

（1）创世神话：盘古开天地——显示先民对宇宙等自然现象的探索精神。（2）始祖神话：女娲补天——表达了最祖先的追念，表现出民族自豪感与认同感。

（3）洪水神话：鲧(gǔn)禹治水——集中体现了先民与自然作斗争所积累的经验和表现出来的智慧。

（4）战争神话：炎黄之战——表现了反抗精神。

（5）发明创造神话：后羿发明弓箭——体现了人们对英雄的崇拜。（6）英雄神话：夸父逐日——显示了人类对自身不可动摇的信念。总结：中国古代神话作为中华民族的文化源头，在很大程度上影响了民族精神的形成及其特征。体现了深重的忧患意识，具有明确的厚生爱民意识，体现了先民们对自然灾害、人为恶事的反抗精神。

4.中国神话的散失和演化：

神话的历史化：神话的删削、改造、解说；道家改造；神话的仙化。神话散失的原因：没有受到文人的重视；神话转化为仙化。5.神话的历史化：

（1）中国的历史意识发展很早，很多古老的神话传说往往都被当作历史事实而被载录下来，神灵被理解为人类祖先编入历史谱系中，从而丧失了神话的本来面目。

（2）没有受到文人的重视：儒家思想是中国传统文化的主流，孔子“不语怪力乱神”，站在理性的立场而否定神话的价值，这对后世神话的载灵和流传有着重大的影响。

（3）仙化：一般讲述的是通过修炼或仙人引导，使人长生不老或幻化成仙的故事。

第二章——《诗经》

1.《诗经》的基本常识：

《诗经》是我国第一部诗歌总集，原名《诗》或“诗三百”，共有305篇，另有6篇笙诗，有目无词。全书主要收集了周初至春秋中叶五百多年间的作品。最后编订成书，大概是在公元前6世纪。《诗经》包括了公卿列士所献之诗，采集于各地的民间之诗，以及周王朝乐官保存下来的宗教和宴飨中的乐歌等。

《诗经》的内容：祭祀诗、农事诗、燕飨诗、怨刺诗、战争徭役诗、婚姻爱情诗。

2.《诗经》成书过程：

《诗经》编订于春秋时期，《诗经》所收诗篇的年代上限为商末或周初（学术界争议），下限为春秋中叶，最晚的作品是《陈风·株林》。

3.三家诗（今文经和古文经说诗）：

汉代的传《诗》学派有四家：齐、鲁、韩“三家诗”（今文经学）和“毛体”（古文经学）。

“三家诗”：汉代出现了齐、鲁、韩三家诗。齐诗辕固、鲁诗申培、韩诗韩嬰，所传诗先后亡失。

“毛诗”：鲁人毛亨和赵人毛苌（cháng）。今本《诗经》为“毛诗”。4.《诗经》六艺：礼、乐、射、御、书、数。5.《诗经》三体：风（国风，各地的乐调）、雅（朝廷正乐，分大雅和小雅）、颂（宗庙祭祀之乐，多为舞曲）。

6.《诗经》三用：赋（平铺直叙）、比（比方）、兴（触物兴词）。7.《诗经》的艺术特点：

（1）赋、比、兴的艺术手法。

（2）现实主义的创作精神。《诗经》以真实生活感受和朴素自然的艺术手段生动地再现了那以时代广阔的现实生活画面。

（3）诗经的抒情艺术：《诗经》中大部分是抒情诗，即使是少量的叙事诗也带有浓重的抒情色彩。其主要的抒情手法有：直抒胸臆、借景抒情、叙事言情。

8.《诗经》的语言艺术：

《诗经》的语言丰富多彩、生动形象，具有很强的艺术表现。《诗经》词汇丰富，大量名词。动词、形容词对人、事、物的各种特征都能给予准确而形象的表现。

《诗经》的语言风格大体说来是：国风朴素自然，雅、颂典雅庄重。二节拍的四言句带有很强的节奏感，是构成《诗经》整齐韵律的基本单位。另外还有重章叠句和双声叠韵的运用。

9.《诗经》在文学史上的地位和作用：

（1）《诗经》在中国文学史上具有崇高的地位和深远的影响，奠定了我国诗歌的优良传统，哺育了一代又一代诗人，我国诗歌艺术的民族特色由此肇端而形成。

（2）我国诗歌沿着《诗经》开辟的抒情言志的道路前进，抒情诗成为我国诗歌的主要形式。

（3）《诗经》奠定了我国古典诗歌的现实主义基础。

（4）《诗经》表现出的关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度，被后人概括为“风雅”精神，直接影响了后世诗人的创作。

（5）“比兴”在艺术表现手法上为后代作家提供了学习的典范。（6）“风雅”在思想内容上被后世诗人立为准的。

（7）《诗经》对我国后世诗歌体裁结构、语言艺术等方面，也有深广的影响。

10.《秦风·蒹葭》和《氓》的艺术特点赏析：

（1）《秦风·蒹葭》：《诗经》中赋、比、兴手法运用得最为成熟的作品之一，已经达到了情景交融、物我相谐的艺术境界，对后世的诗歌意境的创造有直接的启发作用。

（2）《氓》：在形式上是首赋体叙事诗，但也有浓厚的抒情色彩。采用顺叙与倒叙交叉的叙事手法，以第一人称抒发感情，注重人物内心的刻画。诗歌创造性地综合运用了赋、比、兴的艺术表现手法，以赋为住，起兴中兼有比喻。诗歌结构存在着时间顺序展开的叙事线索和按心理感情变化的抒情线索。此外还有运用了对比手法。

第三章——《左传》等先秦叙事散文

从殷商到战国时期，我国散文由萌芽至成熟。我国古代史官文化十分发达，记载历史事件的叙事散文在散文史上首先创立。甲骨卜辞和殷商铜器铭文是我国最早的记事文字，是我国古代散文的起点。《尚书》和《春秋》提供了记言记事文的不同体例。《左传》、《国语》、《战国策》等历史散文具有深厚的文化精神和成熟的文本形态，开启了我国叙事文学的传统。我国散文最早的源头，可以追溯到甲骨卜辞。1.《尚书》的文学常识：

《尚书》是我国第一部历史散文集。包括《虞书》、《夏书》、《周书》、《商书》四个部分。《尚书》原称《书》，被儒家定为“六经”后，又称为《书经》。大体是春秋以前历代史官所收藏的政府重要文件和政治论文的选编。《尚书》作为我国第一部古史、第一部散文集，对后世的影响巨大而深远。

2.《春秋》的文学常识： 《春秋》是我国现存的第一部大事纲要式的编年体断代简史，是孔子根据鲁国史料修订而成的。记事上起鲁隐公元年至鲁哀公十四年（前722年-前481年），记述了春秋时期342年间的政治、军事、外交等历史大事。记事系统具有自觉的记事意识和明确的时间观念。

《春秋》是“礼仪之大宗”。维护周礼，反对僭越违礼行为和暴政是其主要的思想倾向。

3.春秋笔法，也叫“微言大义”。

4.《春秋》的“一字寓褒贬”：在严谨的措辞中表现出作者的爱憎。比如杀有罪为“诛”，杀无罪为“杀”，下杀上为“弑”等。将感情含蓄地写作表达出来，用不同的语言来表达不同的感情，寓情于文字，通过历史选择以寓褒贬，寄托自己的社会理想。

5.《春秋三传》：《春秋左氏传》、《春秋公羊传》、《春秋谷梁传》。《公羊传》和《谷梁传》纯用义理解释，而《左传》实际上是一部独立撰写的史书。

6.《左传》的文学常识：

《左传》是《春秋左氏传》的简称，又名《左氏春秋》。相传《左传》为传述《春秋》而作，作者是左丘明。记事起于鲁隐公元年，迄于鲁哀公二十七年（前722-前468）。《左传》以《春秋》为本，是儒家重要经典之一，是我国第一部记事详备完整的编年史书，具有鲜明的政治和道德倾向和民本思想。

7.《左传》的艺术成就和文学手法：

（1）《左传》散文艺术最突出的成就就是长于叙事。

《左传》对春秋时期发生的事件能够叙述出事件的发生、发展和结局。叙事手法多种多样，主以顺序，但是倒叙与预叙手法的运用也是对其叙事的重要特色。《左传》中还有插叙与补叙，性质作用与倒叙类似。

《左传》以第三人称为叙事角度，作者从旁以旁观者的立场叙述事件，发表评论，视角广阔灵活，几乎不受任何限制。《左传》叙事往往注重完整地叙述事件的过程和因果关系。

（2）《左传》注重文章的结构和选材。

因为《左传》是编年体，所以以年为经、以事为纬，并围绕中心事件选材和结构篇章是其基本特征。从宏观到微观，都能很好地把握，做到了材料集中、结构完整。但《左传》为了事件的完整性，有些文章突破了编年体的限制。

（3）《左传》尤其善于描写复杂的战争。

《左传》叙事最突出的成就在描写战争。《左传》的战争描写，全面反映了《左传》的叙事特点。《左传》写战争善于把我繁复的事件、线索及其众多的人物和复杂的矛盾。明确地交代战争的原因、经过和结果，结构完整、条理井然、情节精彩，描写有声有色，运笔灵活自如。善于在战争中叙写中表达对战争胜败的原因的交待和分析。

（4）《左传》另一突出成就是善于写人。作者通过对政治、军事、外教等活动的描述，刻画了许多性格鲜明的人物形象。《左传》的人物描写主要有两种情况：一是累积式，而是呈现式。《左传》以事件为中心，人物描写是为事件服务，所以大多人物的描写是片段式的，但是作者却能以精炼的语言、典型化的人物行为和性格化的人物语言，突出地表现出人物性格的某一方面。

（5）《左传》的语言：简练含蓄、富于文采、言近旨远、词浅义深。叙述语言则是简练含蓄，词约义丰。

《左传》中的记言文字，主要是行人应答和大夫辞令，包括出使他国专对之辞和向国君谏说之辞等。这类记言文字“文典而美”，“语博而奥”。

8.《春秋公羊传》的文学常识：

《春秋公羊传》是专门解释《春秋》的一部典籍，其起止年代与《春秋》一致，即公元前722年-公元前479年，其释史十分简略，而着重阐释《春秋》所谓“微言大义”，用问答的方式解经。

9.《春秋谷梁传》的文学常识：

《春秋谷梁传》是为《春秋》作注解的儒家经典。它以语录体和对话文体为主，用这种方式来注解《春秋》。它是研究儒家思想从战国时期到汉朝演变的重要文献。其记载时间为鲁隐公元年至鲁哀公十六年，体裁《春秋公羊传》相似。

10.《国语》的文学常识：

《国语》是我国第一部国别体史书，作者为左丘明。《国语》记事上起周穆王，下至鲁悼公，分别记载周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国史实，是各国史料的汇编，约成书于战国初年。

11.《国语》的特点：

（1）中主要反映了儒家崇礼贵民等观念。

（2）以记言为主，记事为辅，且所记多为朝聘、飨宴、讽谏、辩诘、应对之辞。《国语》记言文字在形象思维和逻辑思维方面都很缜密，又有通俗化、口语化的特点，生动活泼而富于形象性。

（3）没有单纯的议论文或语录，有一些大小故事穿插其中，因此表现出叙事技巧和情节构思上的特点，有时也能写出鲜明生动的人物形象。

（4）情节生动曲折，极富戏剧性的叙事，有虚构的情节。

（5）在记叙某一国事件时，集中在一定篇幅写某一个人的言行。12.《战国策》的文学常识： 《战国策》是一部国别体史书。主要记述了战国时期纵横家的政治主张和斗争策略，展示了战国时代的历史特点和社会风貌，是研究战国历史的重要典籍。西汉刘向编订为33卷，并取名为《战国策》。

13.《战国策》的内容：

《战国策》突出表现了纵横家的思想，反映了纵横家的人生观。在政治上，他们崇尚谋略，强调审时度势，肯定举贤任能；在人生观上，他们则追求公明显达、富贵利禄，提倡追求个人功名利禄，宣扬利己主义。

14.《战国策》的文学成就：

（1）首先表现在人物形象的塑造上。全书对战国时期社会各阶层形形色色的人物都有鲜明生动的描写，尤其是一系列“士”的形象，写得栩栩如生、光彩照人。

（2）不是史实，出于虚构依托的内容多。夸张虚构不合史著的要求，但是叙事更加生动完整，更加有利于塑造鲜明的人物形象。（3）以波澜起伏的情节、个性化的言行、传神的形态和细节来描写人物，以此来反映任务的内心世界和性格特征。

（4）在写人上，继承了《国语》先对集中编排同一人物故事的方法，另一方面又有所发展，出现了一个人物的事迹有机集中在一篇的文章，为以人物为中心的经传体的成立开创了先例。

（5）“文辞之胜”在语言艺术上的空前成功，是其文学成就的重要方面。（6）还运用大量的寓言故事、佚闻掌故来增强辩辞的说服力。寓言的巧妙运用，成为《战国策》文章的一大特色。

（7）大量运用对偶与排比。（8）叙述语言也长于铺张渲染。

第四章——《孟子》《庄子》等先秦说理散文

1.《论语》的文学常识：

《论语》记载了孔子及其弟子的言行。《论语》编辑成书约在战国初年，全书共20篇。语录体是《论语》文体的基本特征，它或是记录孔子的只言片语，或是记录孔子与弟子及时人的对话，都比较短小简约，还没有构成单篇、形式完整的篇章。它的内容涉及哲学、政治、教育与文学等多方面，是一部重要的儒家经典著作。

2.《论语》的特点：

（1）以语录体的形式，言近旨远，词约义丰的说理，形象隽永的语言，使它成为先秦说理文主要的形态。

（2）善于将抽象深奥的哲理用生动具体的形象展现出来。常用比喻和描摹的手法。多譬善喻是其特点。

（3）不专门塑造人物形象，但通过提供对话的语境以及富有很强表现力的人物言谈

（4）在对孔子言行举止、生活习惯的记载中，表现了一个亲切感人的文化巨人形象。与此同时，孔子弟子的形象在《论语》中也有反映。

（5）文学性还体现在以形象的语言来表达深刻的道理。（6）充沛的情感和丰富的语气词，使其语言更为委婉。

（7）只提出论断，不作论证和阐述，近于格言警句。这是由《论语》的特点和性质决定的。

（8）《论语》最卓越的价值在其高超的语言运用水平。

（9）通过精炼概括的语言，塑造了一个有个性、有血肉、有多重性格侧面、有七情六欲的灵气活现的孔子。

3.《孟子》的文学常识：

《孟子》七篇主要记录了孟子的言行和学说，是孟子和其弟子共同所著，是《论语》之后儒家的重要著作。《孟子》是通过对话展开论辩的说理文章，比《论语》篇幅更长，议论增多，有较强的文学性。

4.《孟子》散文的艺术特征：

（1）气势浩然是《孟子》散文的重要风格特征。这种风格，是源于孟子人格修养的力量。同时，《孟子》大量使用排偶句、叠句等修辞手法，来加强文章的气势，使文气磅礴。

（2）巧设机辟，善于辩论。长于辩论，是《孟子》散文的特征。《孟子》的论辩文，在逻辑上也许不如《墨子》严谨，但是更具有艺术的表现力，有文学散文的性质。《孟子》中的论辩文，也巧妙灵活地运用了逻辑推理的方法。孟子运用类比推理，往往是欲擒故纵、反复诘难，迂回曲折地把对方引入自己预设的结论中。

（3）长于譬喻，形象生动。在论辩中常用比喻，把抽象的道理用具体生动的形象表现出来，借助形象来说理。孟子的比喻性推理使孟子的论辩富于形象性，具有极大的艺术感染力。孟子也用一些寓言故事来说明道理。

（4）多方修辞，表现力强。除了譬喻，孟子还喜欢用排比句、反问句和对比句。

（5）语言晓畅，警策动人。《孟子》的语言明白晓畅、平实浅近，同时又精炼准确。它继承发展《论语》、《左传》、《国语》等开创的新的书面语言形式，形成了一种简历简约、深入浅出的语言风格。

5.“养气”：按照人的天赋本性，对仁义道德经久不懈的自我修养，久而久之，这种修养升华出一种至大至刚、充塞于天地之间的“浩然之气”。

6.“浩然之气”：具有“浩然之气”的人，在精神上压倒对方，能够做到藐视政治权势，鄙夷物质贪欲，气概非凡，刚正不阿，无私无畏。写起文章来，自然就情感激越，词锋犀利，气势磅礴。

7.《庄子》的文学常识：

先秦说理文，最具文学价值的是《庄子》。《庄子》共33篇，分为内、外、杂三个部分。《庄子》的哲学思想源于老子，而又发展了老子的思想。《庄子》本是学术著作，书中广泛地探讨了人生、社会和自然的各种基本问题。《庄子》文章体裁也已经脱离语录体的形式，标志着先秦说理散文已经发展到成熟的阶段。在文学意义上，它代表了先秦散文的最高成就。

8.《庄子》文章特点的“三言”：“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”。

卮言：随情况的变化而出于本心自然流露的随机应变的语言。重言：引用别人的话，以增强可信性，借以自重的语言。

寓言：把自己要说的话寄寓在他人、他物、他事中，借以表达的语言。《庄子》一书，大多都是用“三言”形式来说理。这三种形式有时融为一体，难以分清。寓言是最主要的表现方式。

9.《庄子》的艺术特色：

庄子的文章汪洋恣肆，“寓言十九，重言十七，卮言日出”，善于比喻。全文想象奇特，手法夸张，充满浪漫主义气息。文章结构似松散实则奇特。

首先是“汪洋自肆以适己”，其次是炽烈而隐蔽的情感。

庄子的散文挥洒自如。在结构方面，不讲究起承转合、逻辑推理以及形式上的对称等等，他的结构随文思喷涌，当行即行，当止即止。

庄子的寓言充满了奇特的想象，他塑造的各种构成了一个新奇的形象世界。10.“有待”和“无待”：

“有待”和“无待”两个概念是该篇的思想核心。

有待：有所依赖，有所凭借。指的是某种愿望、要求的实现要受到一定主客观条件的限制。

无待：无所依赖，无所对待。是指人的思想行为不受到任何条件的限制。庄子认为：“有待”是造成人生不能自由的根本原因。摆脱有待，达到无待，才能实现自由，获得逍遥游的自由境界。

“有待”和“无待”两个概念是在《逍遥游》的第一则寓言，即“鲲鹏与斥鴳”的故事中出现的，直接对这个故事所包含的寓意揭示。“有待——无待”是贯穿全篇的主题，“逍遥”指的是“无待的自由”，即为圣人的精神境界。

第五章——屈原与楚辞

1.《楚辞》的文学常识：

楚辞：出现在战国时期，在中国文学史上具有特殊的地位和意义。它和《诗经》共同构成了中国诗歌史的源头。

屈原：中国文学史上第一位伟大的诗人，楚辞的开创者。2.《楚辞》的涵义：

楚辞：其本义指的是楚地的言辞。在传播过程中，已经有了三层涵义。（1）诗体。指出现在战国时代的楚地地区，以屈原为代表的诗人，在楚国民歌基础上开创的一种新诗体。

（2）作品。指战国时代一些楚国人以及后来一些文人用上述诗体所创作的一批作品。

（3）书名。是西汉刘向在前人基础上辑录的一部“楚辞”题的诗歌总集，收入战国楚人屈原、宋玉以及汉人所写的诗歌。

3.《离骚》的文学常识：

《离骚》是屈原最重要的代表作。全诗372句，2400余字，是中国古代最为恢宏的抒情诗篇。其写作年代一般认为是在屈原离开郢都前往汉北之时，也认为《离骚》创作于楚怀王疏远屈原之时。《离骚》反映了屈原对楚国黑暗腐朽政治的愤慨和热爱祖国，愿为祖国效力而不得的悲痛心情，也抒发了他遭到不公平待遇的哀怨，其主旨是忠君爱国。

4.“香草”与“美人”：

香草、美人：《离骚》中最引人注目的是诗人创造出的两种意象。香草的意象一方面指品德和人格的高洁，另一方面和恶草相对，象征着政治斗争中正义的一方。

美人的意象一般解释为比喻，或是比喻君王，或是比喻贤臣。

5.《离骚》的感情：五个“将”字，还有“忠”、“怨”、“去”、“死”。6.《离骚》的内容：

（1）从平叙生平着笔，历数内美，论修明志。（2）诗人全力揭露群小丑态。

（3）《离骚》通过上下求索抒发了自己“进而退”的激烈思想斗争。（4）《离骚》抒发了“去”与“留”的矛盾与斗争。7.《离骚》的思想：

（1）存君兴国的美政思想。（2）深沉执着的爱国情感。（3）放言无惮的批判精神。（4）独立不迁的峻洁人格。8.《离骚》的艺术成就：

（1）灵均形象的塑造。（2）创作方法的突破。（3）表现手法的开拓。（4）语言形式的创新。9.《离骚》的主旨：

（1）“离愁”之“忧”，及不能通过政治变革实现“美政”之忧。

（2）实现美政约有两种手段：一是通过君主支持，由上而下实行变革，一是靠志同道合者齐心协力，团结支持而实现。

（3）两种手段的失败，使诗人既深感不得君主信任的苦恼，又深感孤立无援的凄凉，这就构成了《离骚》的两大主题旋律，反复回荡其中。

第五篇：中国古代文学史二选读

《中国古代文学史二选读》珍贵复习资料

一、单选

1.在宋代古文运动中，柳开是（A）A．先驱者B．响应者C．过渡者D．集大成者

2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是（C）A．白体B．晚唐体C．西昆体D．荆公体

3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是（D）A．叙事抒怀 B．描景写意C．用事用典D．议论说理

4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名秤是（A）

A．江西诗派 B．剑南诗派C．江湖诗派D．晚唐诗派

5．秦观词作内容绝大多数是（A）A．儿女柔情B．羁旅行役C.家国兴亡D．田园风光

6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是（C）A．清空词B．骚雅词C.俚俗词D．豪放词

7．杨万里诚斋体诗最为出色的是（D）A．乐府B．古风C．律诗D．绝句

8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是（C）

A．江西诗派传人B．剑南诗派后进C．江湖诗派宗师D．遗民作家先驱

9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句（D）

A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州

C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青

10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是（C）A．商人妇B．村姑C．妓女D．贵族小姐

11.王禹偁的文论观点之一是(A)A.有言有文B.变俗为雅C.随物赋形D.以故为新

12.欧阳修散文基本风格是(C)A.气势磅礴B.雍容典雅C.平易流畅D.瘦硬简健

13.苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是(B)

A.熙宁变法B.乌台诗案C.元祐党争D.靖康之乱

14.北宋晏殊主要是以词传名，被秤为(D)A.豪放词人B.爱国词人C.俚俗词人D.富贵词人

15.姜夔白石词所创立的词派是(A)A.清雅词派B.豪放词派C.咏物词派D.田园词派

16.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是(B)A.以俗为雅B.别材别趣C.点铁成金D.别是一家

17.陆游堪秤古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是(C)

A.一千四百多首B.七千多首C.九千二百多首D.一万四千多首

18.永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是(D)A.初唐诗B.盛唐诗C.中唐诗D.晚唐诗

19.戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是(A)A.五律B.五绝C.七绝D.七律

20.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是(D)A.《赵氏孤儿》B.《张生煮海》C.《墙头马上》D.《柳毅传书》

21.《陈州粜米》是(C)A.历史剧B.爱情剧C.公案剧D.家庭伦理剧

22.元代“四大传奇”的共同创作倾向是(D)

A.针砭时事，揭露现实的黑暗B.颂扬男女之情的浪漫美好C.展示人生的变幻无常D.宣扬道德教化

23.关汉卿的性格和为人特点是(B)

A.理想高远，希冀隐逸B.风流倜傥，桀骜不驯C.勇猛刚强，杀富济贫D.修身养性，洁身自好

24.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是(A)A.最长的诗B.最短的诗C.最早的诗D.最晚的诗

25.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是(B)

A.创造戏剧中诗的意境B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构

C.追求词藻华美D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断

26.明初高启的诗歌风格是(D)A.清新B.沉郁C.典雅D.豪放

27.明代“前七子”的文学主张是(C)

A.文道合一B.独抒性灵，不拘格套C.文必秦汉，诗必盛唐D.引古人之精神，以接后人之心目

28.宋濂散文成就最高的是(B)A.写景散文B.传纪文C.序文D.寓言

29.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是(B)A.玩世主义说B.游戏说C.诛奸尚贤说D.滑稽说

30.明代长篇小说《木寿杌闲评》是(A)A.历史演义B.英雄传奇C.神魔小说D.世情小说

31.吴江派戏剧理论的核心是(C)

A.注重合律侬腔B.推崇语言本色C.强调场上之曲D.注重文采才情

32.沈德潜的诗歌创作主张是(B)A.师法汉魏B.师法唐诗C.师法宋诗D.兼学唐宋

33.陈维崧的词风是(D)

A.师法柳永，以赋为词B.师法周邦彦，典雅精工C.师法姜夔、张炎，清空婉约D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉

34.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是(A)A.性灵说B.神韵说C.格调说D.肌理说

35.《荡寇志》的题材类型是(D)A.历史演义小说B.公案小说C.讽刺小说D.英雄传奇小说

36.目前《红楼梦》的通行版本是(D)A.脂评甲戌本B.脂评庚辰本C.程甲本D.程乙本

37.下列邝品中，与《长生殿》题材相同的是(A)A.《梧桐雨》B.《临川梦》C.《比目鱼》D.《奈何天》

38.梁启超提出诗界革命三项衡量标准是(C)

A.新意境、新语句、新风格B.古意境、新语句、新风格C.新意境、新语句、古风格D.新意境、古语句、新风格

29.辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是(C)

A.力填平等路，血灌自由苗B.引刀成一快，不负少年头C.临命须掺手，乾坤两只头D.世人皆欲杀，法国一卢骚

30.南社中风格独特的诗人苏曼殊被誉为(D)

A.诗界革命一巨子B.同光体魁杰C.革命诗僧D.革命和尚

31．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用（A）

A．反讽手法B．象征手法C．情景交融手法D．夸张手法

32．杨维桢诗世秤（D）A．台阁体B．香奁体C．宫体D．铁崖体

33．《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于（A）

A．以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判B．使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现

C．以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域

D．以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情

34．《琵琶记》的创作动机是（B）

A．为了宣扬神仙道化思想B．为了提倡风化，宣扬贤孝

C．为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理D．为了揭示荣华富贵的虚妄

35．元好问诗歌的艺术风格主要是（A）A．悲凉雄健B．自然清新C．翻新出奇D．婉媚凄清

36．明代传奇剧《红梅记》的取材来源是（D）A．《集异记》B．《张于湖传》C．《吴越春秋》D．《剪灯新话》

37．在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是（D）A．海盐腔B．余姚腔C．弋阳腔D．昆山腔

38．章回小说的起源是（C）A．“小说”B．“说经”C．“讲史”D．“说铁骑儿”

39．《三国演义》最为流行的本子是（D）

A．《新刻按鉴全像批评三国志传》B.《李酌吾先生批评三国志》

C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》D．《第一才子书——三国演义》

40．竟陵派提倡的诗风是（C）A．典雅工丽B．清新自然C．幽深孤峭D．温柔敦厚

41．李贽文学主张的核心是（B）A．情真说B.童心说C．性灵说D．神韵说

42．《桃花扇》的基本故事是（C）

A．李甲和杜十娘的爱情故事B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事C.侯方域和李香君的爱情故事D．李隆基和杨玉环的爱情故事

43．《聊斋志异》的文体类型是（B）

A.文言长篇小说B．文言短篇小说C.白话长篇小说D．白话短篇小说

44．王士禛诗歌理论的主要主张是（B）A.格调说 B．神韵说 C．肌理说 D．性灵说

45.姚鼐散文理论的主要观点是（C]

A．散文写作要讲求“义法”B．“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通

C．“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容D．删芟“枝义”，刊落“冗辞”

46.《儒林外史》中王冕这个人物是（A）

A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表

C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表D.终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表

47．李玉传奇的基本特征是（B]

A.多以历史题材表现深刻思想B．往往关注现实问题，有感而发C.讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧 D．追求戏曲的案头阅读效果

48．黄遵宪1897年将自己的诗命名为（C）A.新学诗 B．新体诗 C．新派诗 D．新诗派

49．清末民初诗人樊增祥、易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是（B）

A.其诗风近于中唐李贺B．其诗风近于晚唐温李C．其诗风近于晚唐杜牧D．其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛

50．以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是（D）

A.声满东南几处箫B．去尚缠绵可付箫C．少年击剑更吹箫D．春雨楼头尺八箫

51.欧阳修作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗体被秤为(C)A.香奁体 B.西昆体C.古文体 D.元祐体

52.下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是(D)A.六一居士 B.淮海居士C.后山居士 D.东坡居士

53.曾巩素以见秤的散文风格是(B)A.气势磅礴 B.古雅平正C.平易流畅 D.瘦硬简健

54.朱敦儒的词自成一体，被秤为(C)A.稼轩体 B.易安体C.樵歌体 D.诚斋体