雨巷的读后感(通用)(含5篇)

时间:2021-01-28 10:40:32作者:admin
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第一篇:雨巷的读后感(通用)

雨巷的读后感(通用10篇)

当细细品完一本名著后,相信你一定有很多值得分享的收获,这时最关键的读后感不能忘了哦。为了让您不再为写读后感头疼,下面是小编为大家收集的雨巷的读后感(通用10篇),供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。

雨巷的读后感1

当梦想与现实交峰的那一刻,我看到了他们的差距。在我跟着戴望舒以一个寻梦的名义在青色的海里和青色的大海的底里寻找的时候。

我看到了,我真真切切的看到了经——梦与现实的差距。

梦会开花,而且会开世娇妍的花,那梦,真美,我想去捡起那青色海底的金色的贝壳,和那娇妍的花,即使让我在旅途上我会遍体鳞伤,纵然,要攀九年的冰山,航九年的大海,可我不怕。

也许,有一天,我逢着了那枚金色的贝在青色的大海的海底里,那颗海水养九年,天水养了九年的金色的贝壳,我把它捧在手心,将耳朵慢慢地贴过去,静静的听那云雨声,风涛声,让心沉醉。

那一天,我一直等着,等着,它在暗放星开绽放的那一天,直到岁月斑驳了你曾留在沙滩上的足迹,直到风儿吹白了你的头发,雨水模糊了你的双眼的那一天。

那梦,是潜意识里的渴望,等到梦开出娇妍的花,金色的贝壳吐出桃色的珠,可此时的我们已衰老了。

这就是寻梦者的一生。

雨巷的读后感2

犹记得初次遇见她的那天,云淡风轻。如烟花般的三月,稍纵即逝。丁香烂漫的绽放,香气一阵阵扑到她那流泪的脸庞。

细雨淅沥。青石铺就的悠长小巷,望也望不到头。自那次初见,我的脑海里时时浮现出她的模样。撑着油纸伞,念着她那忧伤的目光,默默彳亍着,静静寻觅着,多希望在这寂寥的雨巷,逢着这位丁香一样的结着愁怨的姑娘。

若不是家族恩怨,若没有家人的歇斯底里,我们,或许也就不会有那么多的苦。或许我们也可以像其他的情侣一样,在一个飘香的季节结成连理。可如今,这一切都变成了幻想。

我们,可不可以不勇敢。这样就可以懦弱地藏匿在巷子里,不顾他人的闲言碎语,不管他人的指手画脚。只有我们,相互搀扶着,在这浪漫的小巷里携手到老。

明明知道你已随父母离去,明明了解你已经不会再出现在这条小巷里,明明千遍万遍地告诉自己忘记你。已经不能和你呼吸同一城的空气,已经感受不到你的气息。丁香花又开,婆娑的花影里,你忧愁的目光在我的记忆里投影,湮染了往事的静谧。如果可以,愿人生只如初相相遇。

走在落雨的小巷怀念你,等待着相遇。

湿面的,已经分不清是雨水还是泪水。

油纸伞聚雨,也凝住了我对你的每一次思念。夜漫漫,月落乌啼。

我似乎还能看得到,你带着愁怨向我走近,默默吐出一句----今生君负我,来世亦念君。你太息般的眼光灼伤了我,我听到风雨都在悲泣,你静静的远了,远了。我向着你的背影,喃喃道,愿得一心人,白首不相离。

记着你,记着你丁香一样的脸庞,记着你的高洁美丽。

只恨那些时光,太匆匆。

只怨那条雨巷,够不得地久天长。

雨巷的读后感3

《雨巷》这首诗曾经轰动整个文坛,这首诗的作者戴望舒也被誉为“雨巷诗人”,他的这篇成名作广受大众喜爱和好评,为无数人传颂。

这首《雨巷》是作者因当时的时代背景与个人际遇经历而作的,所有整首诗中常见“愁怨”、”哀怨“、”彷徨“、”凄清“、”凄婉“等字样,让人读出了作者所处的境遇。当时作者所处的社会弥漫着悲观迷茫的情绪,大革命失败的痛苦,而诗人自己则又陷入了苦恋中,不能自拔。撑着油纸伞的姑娘,她彷徨,孤寂,在雨中哀怨,走近又走远了。抒发出作者愁苦抑郁的心情。用象征的手法将弄而不结、繁而不乱的意象环环相扣地结合在一起,将雨的凄清和巷子的幽深以及姑娘的惆怅表现的淋漓尽致,共同组成了一幅低沉而唯美的图画,借此表达自己的失望和彷徨的心声,对革命前途的迷茫。

每次读《雨巷》,我就能想象出这样的场面,柔橹声中多水多桥的江南雨巷中,撑着油纸伞的纤纤少女漫步在小巷,可能每个人心中都有一个像丁香一样的姑娘……

雨巷的读后感4

“撑着油纸伞,独自彷徨在悠长悠长又寂寞的雨巷,我希望逢首一个丁香一样结着愁怨的姑娘。”一首朦胧的诗,诉说一个辛酸的爱情,暗示一个执着追求的精神。

在潮湿而又窄小的巷子里,雨水滴答、滴答的落下,在这静谧的小巷里显得犹为突出。这时,一位美丽的民国姑娘撑着一把油纸伞,从这寂静的小巷子中走过,慢慢的,默默地,眉间带着忧愁,带着惆怅,像梦一样,像丁香花一样,芬芳迷人,在雨中哀怨,哀怨又彷徨,给诗人留下了不可磨灭的印象,诗人恋上了,也牢牢的记住了这位丁香姑娘,可这位丁香姑娘都在诗人恋上她的时候,消失在那小巷的尽头。到了坍塌的篱墙,走尽这雨巷,远了,远了,留给诗人一个背影。

诗人感到冷漠,感到凄凉,他对丁香姑娘的恋恋不忘,导致了他对美事融而不得,得而复失,理想落空的痛苦,丁香的原型其实是诗人曾经的初恋施绛年,施绛年对诗人只有敬仰之情,诗人爱上了她,并向她告白,施绛年无奈也只好接受,并提出要诗人获得学位,诗人为了他的爱情,踏上了去法国留学的道路中,可当他满怀希望地回到祖国,却发现施绛年早已有了心仪之人,爱情的失利之下,诗人写下了这首《雨巷》来诉说他的痛苦。

但这不过是诗的表层罢了,当时的诗人所生活的地方十分混乱诗人彷徨着、迷茫着,不知道应该何去何从,对现实黑暗光明的渺茫,以这对美好未来的渴望之下,诗人写下了这首诗,这首名叫《雨巷》的优美而又伤感的诗。

“在雨的哀曲里,消了她的颜色,散了她的芬芳,消散了,甚至她的太息般的眼光,丁香般的惆怅诗人以自己的经历,依靠形象来传达思想感情,使得这首诗是这样的凄凉这样的哀怨,诗人多次运用象征的手法,多次运用复沓手法以及重复的手法,表达了更为强烈的感情,虽然现实黑暗,光明十分渺茫,但诗人对未来仍是充满着希望,对理想更是有着执着的追求。

“撑着油纸伞,独自彷徨在悠长悠长双寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。”诗人借丁香姑娘来寄托对美好未来的渴望,内心的执着追求,给我们留下了深刻的印象。

雨巷的读后感5

《雨巷》一诗是诗人戴望舒的成名诗,这首诗带给我一种舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏,也很轻易的让我们感受到它所抒发的情感——凄清,冷漠,惆怅,哀怨。诗一开篇,诗人就给我们描绘了衣服雨中小巷的美丽画面,同时又为全文打下铺垫,确定了全诗的背景。

诗人孤身一人独行于雨巷之中,而他彷徨的脚步,内心对丁香姑娘的期盼,都透露着他内心的苦闷和孤寂,更有对丁香姑娘求之而不得的焦急难过。于是诗人便写出了“我希望逢着,一个丁香一样地,结着愁怨的姑娘。”

在我看来,诗人诗中所写的丁香姑娘,正是施绛年,因为施绛年是诗人戴望舒的深爱之人,但由于种种原因,诗人戴望舒与施绛年相恋8年却毫无结果。自此戴望舒便从未走出那条悠长而又寂寥的雨巷,在一个不可能的丁香姑娘身上,浪费去一生的时光。正如诗中所写“像梦一般的,像梦一般的凄婉迷茫。”

诗人把施绛年比为丁香姑娘,通过丁香花给读者描绘了一个柔弱、娇美而又纯洁的施绛年。丁香花娇美却容易凋谢,自古以来丁香被认为是引愁之物,古诗中有不少吟咏丁香的名句“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。”诗人巧妙的运用了丁香这一意象,既抒发了自己对丁香姑娘的向往,又表达了自己求而不得的惆怅与内心的悲伤。

等到诗人带我们走过一道“颓圮的篱墙”,这“颓圮的篱墙”正是诗人与“丁香姑娘”相聚相守这一具体的希望破灭的象征,“丁香姑娘”终于消失在雨巷尽头,但这时诗人还处在魂不守舍的状态中,即使看不到“丁香姑娘”,他还是感受着“丁香姑娘”娇美的背影和清冷空气中遗留的颜色和芳香,并为颜色和芳香的消散而伤感不已。

诗的结尾,诗人又将开头所出现的镜头又重播了一遍,首尾两节的词句几乎相同,只是将“我希望逢着”改为了“我希望飘过”,仅这一处的改变,就说明诗人与丁香姑娘相聚相逢的机会和希望越来越少,越来越渺茫。

读完全诗,我们都会感到诗人内心那种忧郁,负重前行的压抑。

雨巷的读后感6

不知从什么时候起,我喜欢上了那种带着朦胧感的《雨巷》,是被它那动人的字眼,还是喜欢那种撑着油纸伞漫步在江南小巷的感觉,一切都是那么醉人。

直到现在,每次读这首诗,心中都有种莫名的感觉,喜欢雨,喜欢雨天独自一个人撑着伞静静的走着,喜欢江南小巷的那种幽静恬淡,喜欢小巷石板路上的清幽与古朴,喜欢小巷的朦胧,喜欢那个叫做丁香的姑娘......

多少次看着眼前蒙蒙细雨,幻想着自己就是那个叫丁香的姑娘,撑着一把伞,走在青石板上,任风吹着头发,我只是静静的走着,遇见那个浪漫的诗人,倾听他内心的失望与希望,听他诉说他的幻灭与追求,向他诉说我的愁怨,彷徨,诉说我的惆怅,迷茫。

当然这只能使幻想,只是我在生活中被压抑的想要找个世外桃源的地方去释放自己,想到一个就像是《雨巷》中的悠长的小巷中去漫步,想到那里栽下属于自己的桃花,属于自己的世外桃源。

曾经吟着海子的面朝大海,春暖花开,曾经渴望有一个属于自己的花园,曾经听着《蓝色的爱》,在心里勾画那片属于自己的温柔的海滩,曾经,曾经,曾经……

曾经的幻想很美丽,当然现实依旧很激烈,也许你说得对,面对困难的时候,乐观一点,笑着对自己说我可以,事情就没有想象的那么复杂了……

到现在,我的脑海里,还仿佛出现着那小巷里的场景,还在吟诵着“撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长,又寂寞的雨巷,我希望逢着一个丁香一样结着秋怨的姑娘。它是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳......”

雨巷的读后感7

那个丁香一样的,结着愁怨的姑娘,是有多么地高洁、美丽,让诗人可望不可即。她那叹息般的眼光,丁香般的惆怅是有多么大的光芒,让世人沉醉其中,无法自拔,以至即使是徒劳的等待,也愿意在彷徨中继续追求。也许,这首爱情失落与理想失落的协奏曲,是他在苦苦彷徨追求的时候,那颗孤苦迷茫的心所演奏的,如此哀怨,凄清,连我这个局外人,也不禁感动得心都在颤抖了!

生在俗世,没有谁天生就具有诗人的气质,所以我们只能在喧嚣中沉浮,在忙碌中徘徊,在昏昏沉沉中迷失自我。可是,戴望舒却在徘徊、昏沉中写出了如此唯美的诗句,这该是经历了多少磨难与打击后的重生!成长,便是如此充实的一个过程。只有经历了痛,才会懂得苦,只有懂得苦,才会觉得甜,便能如满月朝阳,投射出圆润的光芒,才能在昏昏沉沉中,找到迷失的自我!

泰戈尔曾经说过:“只有经历了地狱般的磨练,才能炼出创造天堂的力量;只有流过血的手指,才能弹出世间的绝唱。”有位署名作家刘墉也曾说过:“人生如茶,不会苦一辈子,但总要苦一阵子。”我想,那些苦难与挫折,便是成长中不可缺少的部分吧,其实痛定思痛,没有什么克服不了的挫折,愁中评愁,也没有什么越不过去的坎,抗中抗败,失败后的阳光依旧灿烂!

感谢戴望舒,感谢雨巷,感谢他在挫折中的执着。他带个我的不只是丁香般朦胧的姑娘,不只是美好高洁的理想,还有成长道路中面对艰难苦困不放弃、不退缩的勇气!

生命就像是一个舞台,偶尔有悲剧也是在所难免的,而我们每个人都是那舞台上的人,剧情再悲惨,也终会落幕,而那舞台上的“演绎”,也许已成为经典,闪闪发光,而故事的主角,却因为这个“悲剧”而变得更加出众,甚至名扬四海,万古流芳……

挫折并不可怕,它是我们成长的催化剂,可怕的是不敢面对挫折,那会把我们推进堕落的深渊……

雨巷的读后感8

我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。”果然,梦幻般的姑娘出现了。她有着“丁香一样的颜色”“丁香一样的芬芳”“丁香一样的忧愁”,像“我”一样撑着油纸伞,“彷徨在这寂寥的雨巷”中。走近时,“我”看到她是那样地哀怨、忧愁,投出的目光“像梦一般的凄婉迷茫”。她并没有停下来,而是“像梦中飘过/一枝丁香”一般,飘过“我”的身旁。姑娘最终消失在雨巷尽头“颓圮的篱墙”边。雨巷里又只剩下“我”一个人,孤独地行着,继续渺茫地希望着、期待着……这首诗写得既实又虚,朦胧恍惚。

“我”似乎有着满腹的心事,无限的烦忧,但又不愿明说,或者是说不出来。“我”似乎在期待什么、追求什么,而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。“她”出现了,这或许是在幻觉中,或者是真的,但“她”的出现是那样地快,逝去也那样地快,一刹那间擦肩而过,消失在前方,“像梦一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾,自悲自叹。诗中的“姑娘”,我们可以认为是实指,是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求,代表了诗人陷入人生苦闷时,对未来渺茫的憧憬。《雨巷》在艺术上一个重要的特色是运用了象征主义的方法抒情。象征主义是十九世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派。他们用世界末的颓废反抗资本主义的秩序。在表现方法上,强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情。这种艺术流派于“五四”运动退潮时期传入中国。第一个大量利用象征主义方法写诗的是李金发。戴望舒早期的创作也明显地就受了法国象征派的影响。他的创作的一个重要特点,就是注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力,在象征性的形象和意境中抒情。

《雨巷》就体现了这种艺术上的特点。诗里那撑着油纸伞的诗人,那寂寥悠长的雨巷,那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘,并非真实生活本身地具体写照,而是充满象征意味地抒情形象。我们不一定能够具体说出这些形象所指的全部内容,但我们可以体味这些形象所抒发但朦胧的诗意。那个社会现实的气氛,那片寂寞徘徊的心境,那种追求而不可得的希望,在《雨巷》描写的.形象里,是既明白又朦胧的,既确定又飘忽地展示在读者眼前。想象创造了象征,象征扩大了想象。这样以象征方法抒情的结果,使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉,也给读者留下了驰骋想象的广阔天地,感到诗的余香和回味。朱自清先生说:“戴望舒氏也取法象征派。他译过这一派的诗。他也注重整齐的音节,但不是铿锵而是轻清的;也照一点朦胧的气氛,但让人可以看得懂。”“他是要把捉那幽微的精妙的去处。”(《中国新文学大系·诗集·导言》)《雨巷》朦胧而不晦涩,低沉而不颓唐,深情而不轻佻,确实把握了象征派诗歌艺术的幽微精妙大去处。这首诗里就是用雨中丁香结作为人的愁心的象征的,很显然,戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法,用来构成《雨巷》的意境和想象。这种吸收和借鉴是很明显的。

但是,能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧唐诗名句“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和“稀释”呢?我以为不能这么看。在构成《雨巷》的意境和形象时,诗人既吸吮了前人的果汁,又有了自己的创造。

雨巷的读后感9

四月的江南,春深似海,柔媚温婉。邂逅一场又一场的花事,几多浓妆淡抹的春意,香溢流年,醉了眼眸,烙在了心底。

晨起,凝望窗外,烟雨蒙蒙,飘飘洒洒,似有似无。湿花春雨如珠泣,泣珠如雨春花湿。小楼昨夜听春雨,不知花落又多少?

转眼,春日盛宴的最后一个节气谷雨已过,一边看草长莺飞,一边怀念一些花事。春雨贵如油,好雨知时节,润物细无声。谷雨三朝看牡丹,夏满芒夏暑相连。显然,不管季节怎么变换,大自然依然倾情演绎着花影缤纷的红情绿意,牡丹依然在开它的花,桃李依然在结它的果,庄稼依然在茁壮生长着它的庄稼,而只有你,独自结着一树丁香的愁怨。

你看,你紫衣紧裹,小巧素雅,黛眉紧蹙。从戴望舒那寂寥的雨巷莲步轻移款款而来。撑着一把油纸伞,独自在悠长狭窄的雨巷彷徨,默默行着,冷漠,凄清,又惆怅。在雨的哀曲里,是否消了你的颜色,散了你的芬芳,甚至太息般的眼光,丁香般的惆怅。

每当我漫步在雨巷,望着那一树密密匝匝的愁怨,总是在想,千年前,你原本是那样的一位女子:手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盻兮。不知道是诗人在雨巷发现了你,还是你不经意走进了诗人的梦里。尘世中会有很多相遇,又有几人可以灵魂相邀,深入骨髓,篆刻在心底呢。

柳丝长,春雨细,你在千年的梦里独自编织着自己的美丽。你原本就是一个梦境吧,不然,这么多年,在文人墨客的江南梦里,为什么总是能唤起人内心深处那些希望与幻灭的情绪呢。你似梦一般的凄婉迷茫,带着诗人走出了那白色恐怖的岁月,走过颓圮的篱墙走进了雨巷。然后又消失在雨巷,你静静地走在一个人的时光里,轻轻捡起那满地的落花,芬芳着自己的美丽,也芬芳着别人的忧伤。

你是一位深闺中的素衣女子,饱读诗书、满腹才华。当花褪残红,燕子飞时,是否忆起当初,你眉眼含笑,情窦初开。你如易安笔下那纯情少女:见客入来,袜戋刬金钗溜。和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。如纳兰笔下那钟情的女子:夕阳谁唤下楼梯,一握香荑。回头忍笑阶前立,总无语,也依依。如徐志摩妙笔下那娇美的女子:最是那一低头的温柔,似一朵水莲花不胜凉风的娇羞。只是,那年一竿舟远,天涯离别,从此山河永寂。

青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。绵绵春雨中,多少离愁别绪,千种风情,尽在不言之中!此寂寥,谁共说?自此,春光盈盈,花事葳蕤,你默默地绽放,芳香四溢,沁人心脾。你的盛放如小喇叭,喜怒哀乐却从不轻易流露。小小的花瓣一簇一簇的,纤细柔弱,玲珑有致,温柔而不失刚毅,从坚韧不拔的枝干上喷涌而出,在春雨的洗礼中凝结成沉沉的思念,那么美丽、高洁、幽怨。

你深巷幽居,苍藓满地,不悲不喜,恬淡雅致,眉宇间依然难掩那一份淡淡的孤寂。不经意,你素手缓缓抬起,随风一拨,就是春天最优美的曲,在记忆的绿叶上弹奏着千年的心事,流殇飞出,惊起落花无数,雨丝如注。我知道,冷漠不是你的本意,遗世孤立也不是你想要的姿势,在你的世界里,是否也有温暖依依。

天空没有翅膀的痕迹,而鸟儿已飞过。你的世界是一首沉默的诗,多少人读过。你幽幽的绽放,却也让我明白了在孤寂中仍要怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。啊!丁香,谁解语你心中那千千结,化解那雨中的惆怅,谁的灵魂在雨巷的尽头默默地回响,低吟你心中那首千年不老的绝唱。

雨巷的读后感10

在这周的学习生活中,我学习了雨巷这首诗,一说雨巷,大家都会联想到,在一个下着雨的小巷里,一个人孤独的彳亍着,他也许是在思念自己的恋人,也可能在思念自己的工作,而我,在学习了雨巷这首诗后,仿佛又回到了自己的家乡。

家乡的雨巷,窄窄的,非常寂静,往往除了早上买菜时听到别人砍价的吵闹声后,便再也听不到别人的交谈声了。而如今,窄窄的巷子已经被扩宽了好几倍,每次我回老家时,都怀疑自己是不是走错了地方,因为,每次回家,都会为故乡的变化而感到吃惊,记得那一天,也是一个下雨的日子,但再也不是以前那样凄清了,以前只要下雨,街上一个行人都没有,而如今,人潮涌过,花花绿绿的塑料雨衣早已替代了当年油纸伞的单一色调。以前不喑世事的我到如今已转换成了那张成熟而长大的脸。这条巷子见证了我的成长。走着,看红灯绿酒渐渐模糊,并集成几束光线从身边划过,是时光,是时光在流逝……而唯一不变的,是雨巷里的善良。

那天,我走过,走过老人的修鞋铺,看那个崭新的节能灯。哦,多年前这儿挂的还是老款的白炽灯,总在悠长漆黑的夜中安静的亮着,似乎等待着什么,直到人流渐渐稀少,巷的那头才传来“嘎吱”的蹬车声,一个男孩骑车归来,向修鞋的老人问声好,“又是这么晚了,还不回家啊?”老人总笑着应到:“快了,快了。”于是年轻人依旧愉快地蹬着车,消失在小巷尽头,老人慢悠悠站起车,收拾东西,起身,熄灯,回家。

这是几年前与妈妈从回家见到的,那时妈妈说:“看,这就是人与人之间的关怀与和谐,是爱。”当时我还疑惑,“老人到很晚收工与爱八杆子打不着边,怎么会扯到一块呢?不管太多,妈妈说的,就一定对。”于是每天早晨到鞋铺对面打豆浆买油条,都总要向老人问声好,老人也会回敬一个微笑,直到多年后,才懂得了其中真真正正的含义。人世间的爱,多么抽象的字样,原来也可以言的如此形象,又如此地深刻,也许当年的那个男孩时至如今都不知道老人等待到深夜的原因,不是为收获利益,而是为献出爱心,献出关怀。

“看,这就是人与人之间的关怀与和谐,是爱。”

走过,走过雨巷,走过这充满人与人之间和谐与爱得雨巷,走过我的故乡。

第二篇:雨巷的读后感(通用)

雨巷的读后感(通用10篇)

当细细品完一本名著后,相信你一定有很多值得分享的收获,这时最关键的读后感不能忘了哦。为了让您不再为写读后感头疼,下面是小编为大家收集的雨巷的读后感(通用10篇),供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。

雨巷的读后感1

当梦想与现实交峰的那一刻,我看到了他们的差距。在我跟着戴望舒以一个寻梦的名义在青色的海里和青色的大海的底里寻找的时候。

我看到了,我真真切切的看到了经——梦与现实的差距。

梦会开花,而且会开世娇妍的花,那梦,真美,我想去捡起那青色海底的金色的贝壳,和那娇妍的花,即使让我在旅途上我会遍体鳞伤,纵然,要攀九年的冰山,航九年的大海,可我不怕。

也许,有一天,我逢着了那枚金色的贝在青色的大海的海底里,那颗海水养九年,天水养了九年的金色的贝壳,我把它捧在手心,将耳朵慢慢地贴过去,静静的听那云雨声,风涛声,让心沉醉。

那一天,我一直等着,等着,它在暗放星开绽放的那一天,直到岁月斑驳了你曾留在沙滩上的足迹,直到风儿吹白了你的头发,雨水模糊了你的双眼的那一天。

那梦,是潜意识里的渴望,等到梦开出娇妍的花,金色的贝壳吐出桃色的珠,可此时的我们已衰老了。

这就是寻梦者的一生。

雨巷的读后感2

犹记得初次遇见她的那天,云淡风轻。如烟花般的三月,稍纵即逝。丁香烂漫的绽放,香气一阵阵扑到她那流泪的脸庞。

细雨淅沥。青石铺就的悠长小巷,望也望不到头。自那次初见,我的脑海里时时浮现出她的模样。撑着油纸伞,念着她那忧伤的目光,默默彳亍着,静静寻觅着,多希望在这寂寥的雨巷,逢着这位丁香一样的结着愁怨的姑娘。

若不是家族恩怨,若没有家人的歇斯底里,我们,或许也就不会有那么多的苦。或许我们也可以像其他的情侣一样,在一个飘香的季节结成连理。可如今,这一切都变成了幻想。

我们,可不可以不勇敢。这样就可以懦弱地藏匿在巷子里,不顾他人的闲言碎语,不管他人的指手画脚。只有我们,相互搀扶着,在这浪漫的小巷里携手到老。

明明知道你已随父母离去,明明了解你已经不会再出现在这条小巷里,明明千遍万遍地告诉自己忘记你。已经不能和你呼吸同一城的空气,已经感受不到你的气息。丁香花又开,婆娑的花影里,你忧愁的目光在我的记忆里投影,湮染了往事的静谧。如果可以,愿人生只如初相相遇。

走在落雨的小巷怀念你,等待着相遇。

湿面的,已经分不清是雨水还是泪水。

油纸伞聚雨,也凝住了我对你的每一次思念。夜漫漫,月落乌啼。

我似乎还能看得到,你带着愁怨向我走近,默默吐出一句----今生君负我,来世亦念君。你太息般的眼光灼伤了我,我听到风雨都在悲泣,你静静的远了,远了。我向着你的背影,喃喃道,愿得一心人,白首不相离。

记着你,记着你丁香一样的脸庞,记着你的高洁美丽。

只恨那些时光,太匆匆。

只怨那条雨巷,够不得地久天长。

雨巷的读后感3

《雨巷》这首诗曾经轰动整个文坛,这首诗的作者戴望舒也被誉为“雨巷诗人”,他的这篇成名作广受大众喜爱和好评,为无数人传颂。

这首《雨巷》是作者因当时的时代背景与个人际遇经历而作的,所有整首诗中常见“愁怨”、”哀怨“、”彷徨“、”凄清“、”凄婉“等字样,让人读出了作者所处的境遇。当时作者所处的社会弥漫着悲观迷茫的情绪,大革命失败的痛苦,而诗人自己则又陷入了苦恋中,不能自拔。撑着油纸伞的姑娘,她彷徨,孤寂,在雨中哀怨,走近又走远了。抒发出作者愁苦抑郁的心情。用象征的手法将弄而不结、繁而不乱的意象环环相扣地结合在一起,将雨的凄清和巷子的幽深以及姑娘的惆怅表现的淋漓尽致,共同组成了一幅低沉而唯美的图画,借此表达自己的失望和彷徨的心声,对革命前途的迷茫。

每次读《雨巷》,我就能想象出这样的场面,柔橹声中多水多桥的江南雨巷中,撑着油纸伞的纤纤少女漫步在小巷,可能每个人心中都有一个像丁香一样的姑娘……

雨巷的读后感4

“撑着油纸伞,独自彷徨在悠长悠长又寂寞的雨巷,我希望逢首一个丁香一样结着愁怨的姑娘。”一首朦胧的诗,诉说一个辛酸的爱情,暗示一个执着追求的精神。

在潮湿而又窄小的巷子里,雨水滴答、滴答的落下,在这静谧的小巷里显得犹为突出。这时,一位美丽的民国姑娘撑着一把油纸伞,从这寂静的小巷子中走过,慢慢的,默默地,眉间带着忧愁,带着惆怅,像梦一样,像丁香花一样,芬芳迷人,在雨中哀怨,哀怨又彷徨,给诗人留下了不可磨灭的印象,诗人恋上了,也牢牢的记住了这位丁香姑娘,可这位丁香姑娘都在诗人恋上她的时候,消失在那小巷的尽头。到了坍塌的篱墙,走尽这雨巷,远了,远了,留给诗人一个背影。

诗人感到冷漠,感到凄凉,他对丁香姑娘的恋恋不忘,导致了他对美事融而不得,得而复失,理想落空的痛苦,丁香的原型其实是诗人曾经的初恋施绛年,施绛年对诗人只有敬仰之情,诗人爱上了她,并向她告白,施绛年无奈也只好接受,并提出要诗人获得学位,诗人为了他的爱情,踏上了去法国留学的道路中,可当他满怀希望地回到祖国,却发现施绛年早已有了心仪之人,爱情的失利之下,诗人写下了这首《雨巷》来诉说他的痛苦。

但这不过是诗的表层罢了,当时的诗人所生活的地方十分混乱诗人彷徨着、迷茫着,不知道应该何去何从,对现实黑暗光明的渺茫,以这对美好未来的渴望之下,诗人写下了这首诗,这首名叫《雨巷》的优美而又伤感的诗。

“在雨的哀曲里,消了她的颜色,散了她的芬芳,消散了,甚至她的太息般的眼光,丁香般的惆怅诗人以自己的经历,依靠形象来传达思想感情,使得这首诗是这样的凄凉这样的哀怨,诗人多次运用象征的手法,多次运用复沓手法以及重复的手法,表达了更为强烈的感情,虽然现实黑暗,光明十分渺茫,但诗人对未来仍是充满着希望,对理想更是有着执着的追求。

“撑着油纸伞,独自彷徨在悠长悠长双寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。”诗人借丁香姑娘来寄托对美好未来的渴望,内心的执着追求,给我们留下了深刻的印象。

雨巷的读后感5

《雨巷》一诗是诗人戴望舒的成名诗,这首诗带给我一种舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏,也很轻易的让我们感受到它所抒发的情感——凄清,冷漠,惆怅,哀怨。诗一开篇,诗人就给我们描绘了衣服雨中小巷的美丽画面,同时又为全文打下铺垫,确定了全诗的背景。

诗人孤身一人独行于雨巷之中,而他彷徨的脚步,内心对丁香姑娘的期盼,都透露着他内心的苦闷和孤寂,更有对丁香姑娘求之而不得的焦急难过。于是诗人便写出了“我希望逢着,一个丁香一样地,结着愁怨的姑娘。”

在我看来,诗人诗中所写的丁香姑娘,正是施绛年,因为施绛年是诗人戴望舒的深爱之人,但由于种种原因,诗人戴望舒与施绛年相恋8年却毫无结果。自此戴望舒便从未走出那条悠长而又寂寥的雨巷,在一个不可能的丁香姑娘身上,浪费去一生的时光。正如诗中所写“像梦一般的,像梦一般的凄婉迷茫。”

诗人把施绛年比为丁香姑娘,通过丁香花给读者描绘了一个柔弱、娇美而又纯洁的施绛年。丁香花娇美却容易凋谢,自古以来丁香被认为是引愁之物,古诗中有不少吟咏丁香的名句“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。”诗人巧妙的运用了丁香这一意象,既抒发了自己对丁香姑娘的向往,又表达了自己求而不得的惆怅与内心的悲伤。

等到诗人带我们走过一道“颓圮的篱墙”,这“颓圮的篱墙”正是诗人与“丁香姑娘”相聚相守这一具体的希望破灭的象征,“丁香姑娘”终于消失在雨巷尽头,但这时诗人还处在魂不守舍的状态中,即使看不到“丁香姑娘”,他还是感受着“丁香姑娘”娇美的背影和清冷空气中遗留的颜色和芳香,并为颜色和芳香的消散而伤感不已。

诗的结尾,诗人又将开头所出现的镜头又重播了一遍,首尾两节的词句几乎相同,只是将“我希望逢着”改为了“我希望飘过”,仅这一处的改变,就说明诗人与丁香姑娘相聚相逢的机会和希望越来越少,越来越渺茫。

读完全诗,我们都会感到诗人内心那种忧郁,负重前行的压抑。

雨巷的读后感6

不知从什么时候起,我喜欢上了那种带着朦胧感的《雨巷》,是被它那动人的字眼,还是喜欢那种撑着油纸伞漫步在江南小巷的感觉,一切都是那么醉人。

直到现在,每次读这首诗,心中都有种莫名的感觉,喜欢雨,喜欢雨天独自一个人撑着伞静静的走着,喜欢江南小巷的那种幽静恬淡,喜欢小巷石板路上的清幽与古朴,喜欢小巷的朦胧,喜欢那个叫做丁香的姑娘......

多少次看着眼前蒙蒙细雨,幻想着自己就是那个叫丁香的姑娘,撑着一把伞,走在青石板上,任风吹着头发,我只是静静的走着,遇见那个浪漫的诗人,倾听他内心的失望与希望,听他诉说他的幻灭与追求,向他诉说我的愁怨,彷徨,诉说我的惆怅,迷茫。

当然这只能使幻想,只是我在生活中被压抑的想要找个世外桃源的地方去释放自己,想到一个就像是《雨巷》中的悠长的小巷中去漫步,想到那里栽下属于自己的桃花,属于自己的世外桃源。

曾经吟着海子的面朝大海,春暖花开,曾经渴望有一个属于自己的花园,曾经听着《蓝色的爱》,在心里勾画那片属于自己的温柔的海滩,曾经,曾经,曾经……

曾经的幻想很美丽,当然现实依旧很激烈,也许你说得对,面对困难的时候,乐观一点,笑着对自己说我可以,事情就没有想象的那么复杂了……

到现在,我的脑海里,还仿佛出现着那小巷里的场景,还在吟诵着“撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长,又寂寞的雨巷,我希望逢着一个丁香一样结着秋怨的姑娘。它是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳......”

雨巷的读后感7

那个丁香一样的,结着愁怨的姑娘,是有多么地高洁、美丽,让诗人可望不可即。她那叹息般的眼光,丁香般的惆怅是有多么大的光芒,让世人沉醉其中,无法自拔,以至即使是徒劳的等待,也愿意在彷徨中继续追求。也许,这首爱情失落与理想失落的协奏曲,是他在苦苦彷徨追求的时候,那颗孤苦迷茫的心所演奏的,如此哀怨,凄清,连我这个局外人,也不禁感动得心都在颤抖了!

生在俗世,没有谁天生就具有诗人的气质,所以我们只能在喧嚣中沉浮,在忙碌中徘徊,在昏昏沉沉中迷失自我。可是,戴望舒却在徘徊、昏沉中写出了如此唯美的诗句,这该是经历了多少磨难与打击后的重生!成长,便是如此充实的一个过程。只有经历了痛,才会懂得苦,只有懂得苦,才会觉得甜,便能如满月朝阳,投射出圆润的光芒,才能在昏昏沉沉中,找到迷失的自我!

泰戈尔曾经说过:“只有经历了地狱般的磨练,才能炼出创造天堂的力量;只有流过血的手指,才能弹出世间的绝唱。”有位署名作家刘墉也曾说过:“人生如茶,不会苦一辈子,但总要苦一阵子。”我想,那些苦难与挫折,便是成长中不可缺少的部分吧,其实痛定思痛,没有什么克服不了的挫折,愁中评愁,也没有什么越不过去的坎,抗中抗败,失败后的阳光依旧灿烂!

感谢戴望舒,感谢雨巷,感谢他在挫折中的执着。他带个我的不只是丁香般朦胧的姑娘,不只是美好高洁的理想,还有成长道路中面对艰难苦困不放弃、不退缩的勇气!

生命就像是一个舞台,偶尔有悲剧也是在所难免的,而我们每个人都是那舞台上的人,剧情再悲惨,也终会落幕,而那舞台上的“演绎”,也许已成为经典,闪闪发光,而故事的主角,却因为这个“悲剧”而变得更加出众,甚至名扬四海,万古流芳……

挫折并不可怕,它是我们成长的催化剂,可怕的是不敢面对挫折,那会把我们推进堕落的深渊……

雨巷的读后感8

我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。”果然,梦幻般的姑娘出现了。她有着“丁香一样的颜色”“丁香一样的芬芳”“丁香一样的忧愁”,像“我”一样撑着油纸伞,“彷徨在这寂寥的雨巷”中。走近时,“我”看到她是那样地哀怨、忧愁,投出的目光“像梦一般的凄婉迷茫”。她并没有停下来,而是“像梦中飘过/一枝丁香”一般,飘过“我”的身旁。姑娘最终消失在雨巷尽头“颓圮的篱墙”边。雨巷里又只剩下“我”一个人,孤独地行着,继续渺茫地希望着、期待着……这首诗写得既实又虚,朦胧恍惚。

“我”似乎有着满腹的心事,无限的烦忧,但又不愿明说,或者是说不出来。“我”似乎在期待什么、追求什么,而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。“她”出现了,这或许是在幻觉中,或者是真的,但“她”的出现是那样地快,逝去也那样地快,一刹那间擦肩而过,消失在前方,“像梦一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾,自悲自叹。诗中的“姑娘”,我们可以认为是实指,是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求,代表了诗人陷入人生苦闷时,对未来渺茫的憧憬。《雨巷》在艺术上一个重要的特色是运用了象征主义的方法抒情。象征主义是十九世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派。他们用世界末的颓废反抗资本主义的秩序。在表现方法上,强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情。这种艺术流派于“五四”运动退潮时期传入中国。第一个大量利用象征主义方法写诗的是李金发。戴望舒早期的创作也明显地就受了法国象征派的影响。他的创作的一个重要特点,就是注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力,在象征性的形象和意境中抒情。

《雨巷》就体现了这种艺术上的特点。诗里那撑着油纸伞的诗人,那寂寥悠长的雨巷,那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘,并非真实生活本身地具体写照,而是充满象征意味地抒情形象。我们不一定能够具体说出这些形象所指的全部内容,但我们可以体味这些形象所抒发但朦胧的诗意。那个社会现实的气氛,那片寂寞徘徊的心境,那种追求而不可得的希望,在《雨巷》描写的.形象里,是既明白又朦胧的,既确定又飘忽地展示在读者眼前。想象创造了象征,象征扩大了想象。这样以象征方法抒情的结果,使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉,也给读者留下了驰骋想象的广阔天地,感到诗的余香和回味。朱自清先生说:“戴望舒氏也取法象征派。他译过这一派的诗。他也注重整齐的音节,但不是铿锵而是轻清的;也照一点朦胧的气氛,但让人可以看得懂。”“他是要把捉那幽微的精妙的去处。”(《中国新文学大系·诗集·导言》)《雨巷》朦胧而不晦涩,低沉而不颓唐,深情而不轻佻,确实把握了象征派诗歌艺术的幽微精妙大去处。这首诗里就是用雨中丁香结作为人的愁心的象征的,很显然,戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法,用来构成《雨巷》的意境和想象。这种吸收和借鉴是很明显的。

但是,能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧唐诗名句“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和“稀释”呢?我以为不能这么看。在构成《雨巷》的意境和形象时,诗人既吸吮了前人的果汁,又有了自己的创造。

雨巷的读后感9

四月的江南,春深似海,柔媚温婉。邂逅一场又一场的花事,几多浓妆淡抹的春意,香溢流年,醉了眼眸,烙在了心底。

晨起,凝望窗外,烟雨蒙蒙,飘飘洒洒,似有似无。湿花春雨如珠泣,泣珠如雨春花湿。小楼昨夜听春雨,不知花落又多少?

转眼,春日盛宴的最后一个节气谷雨已过,一边看草长莺飞,一边怀念一些花事。春雨贵如油,好雨知时节,润物细无声。谷雨三朝看牡丹,夏满芒夏暑相连。显然,不管季节怎么变换,大自然依然倾情演绎着花影缤纷的红情绿意,牡丹依然在开它的花,桃李依然在结它的果,庄稼依然在茁壮生长着它的庄稼,而只有你,独自结着一树丁香的愁怨。

你看,你紫衣紧裹,小巧素雅,黛眉紧蹙。从戴望舒那寂寥的雨巷莲步轻移款款而来。撑着一把油纸伞,独自在悠长狭窄的雨巷彷徨,默默行着,冷漠,凄清,又惆怅。在雨的哀曲里,是否消了你的颜色,散了你的芬芳,甚至太息般的眼光,丁香般的惆怅。

每当我漫步在雨巷,望着那一树密密匝匝的愁怨,总是在想,千年前,你原本是那样的一位女子:手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盻兮。不知道是诗人在雨巷发现了你,还是你不经意走进了诗人的梦里。尘世中会有很多相遇,又有几人可以灵魂相邀,深入骨髓,篆刻在心底呢。

柳丝长,春雨细,你在千年的梦里独自编织着自己的美丽。你原本就是一个梦境吧,不然,这么多年,在文人墨客的江南梦里,为什么总是能唤起人内心深处那些希望与幻灭的情绪呢。你似梦一般的凄婉迷茫,带着诗人走出了那白色恐怖的岁月,走过颓圮的篱墙走进了雨巷。然后又消失在雨巷,你静静地走在一个人的时光里,轻轻捡起那满地的落花,芬芳着自己的美丽,也芬芳着别人的忧伤。

你是一位深闺中的素衣女子,饱读诗书、满腹才华。当花褪残红,燕子飞时,是否忆起当初,你眉眼含笑,情窦初开。你如易安笔下那纯情少女:见客入来,袜戋刬金钗溜。和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。如纳兰笔下那钟情的女子:夕阳谁唤下楼梯,一握香荑。回头忍笑阶前立,总无语,也依依。如徐志摩妙笔下那娇美的女子:最是那一低头的温柔,似一朵水莲花不胜凉风的娇羞。只是,那年一竿舟远,天涯离别,从此山河永寂。

青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。绵绵春雨中,多少离愁别绪,千种风情,尽在不言之中!此寂寥,谁共说?自此,春光盈盈,花事葳蕤,你默默地绽放,芳香四溢,沁人心脾。你的盛放如小喇叭,喜怒哀乐却从不轻易流露。小小的花瓣一簇一簇的,纤细柔弱,玲珑有致,温柔而不失刚毅,从坚韧不拔的枝干上喷涌而出,在春雨的洗礼中凝结成沉沉的思念,那么美丽、高洁、幽怨。

你深巷幽居,苍藓满地,不悲不喜,恬淡雅致,眉宇间依然难掩那一份淡淡的孤寂。不经意,你素手缓缓抬起,随风一拨,就是春天最优美的曲,在记忆的绿叶上弹奏着千年的心事,流殇飞出,惊起落花无数,雨丝如注。我知道,冷漠不是你的本意,遗世孤立也不是你想要的姿势,在你的世界里,是否也有温暖依依。

天空没有翅膀的痕迹,而鸟儿已飞过。你的世界是一首沉默的诗,多少人读过。你幽幽的绽放,却也让我明白了在孤寂中仍要怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。啊!丁香,谁解语你心中那千千结,化解那雨中的惆怅,谁的灵魂在雨巷的尽头默默地回响,低吟你心中那首千年不老的绝唱。

雨巷的读后感10

在这周的学习生活中,我学习了雨巷这首诗,一说雨巷,大家都会联想到,在一个下着雨的小巷里,一个人孤独的彳亍着,他也许是在思念自己的恋人,也可能在思念自己的工作,而我,在学习了雨巷这首诗后,仿佛又回到了自己的家乡。

家乡的雨巷,窄窄的,非常寂静,往往除了早上买菜时听到别人砍价的吵闹声后,便再也听不到别人的交谈声了。而如今,窄窄的巷子已经被扩宽了好几倍,每次我回老家时,都怀疑自己是不是走错了地方,因为,每次回家,都会为故乡的变化而感到吃惊,记得那一天,也是一个下雨的日子,但再也不是以前那样凄清了,以前只要下雨,街上一个行人都没有,而如今,人潮涌过,花花绿绿的塑料雨衣早已替代了当年油纸伞的单一色调。以前不喑世事的我到如今已转换成了那张成熟而长大的脸。这条巷子见证了我的成长。走着,看红灯绿酒渐渐模糊,并集成几束光线从身边划过,是时光,是时光在流逝……而唯一不变的,是雨巷里的善良。

那天,我走过,走过老人的修鞋铺,看那个崭新的节能灯。哦,多年前这儿挂的还是老款的白炽灯,总在悠长漆黑的夜中安静的亮着,似乎等待着什么,直到人流渐渐稀少,巷的那头才传来“嘎吱”的蹬车声,一个男孩骑车归来,向修鞋的老人问声好,“又是这么晚了,还不回家啊?”老人总笑着应到:“快了,快了。”于是年轻人依旧愉快地蹬着车,消失在小巷尽头,老人慢悠悠站起车,收拾东西,起身,熄灯,回家。

这是几年前与妈妈从回家见到的,那时妈妈说:“看,这就是人与人之间的关怀与和谐,是爱。”当时我还疑惑,“老人到很晚收工与爱八杆子打不着边,怎么会扯到一块呢?不管太多,妈妈说的,就一定对。”于是每天早晨到鞋铺对面打豆浆买油条,都总要向老人问声好,老人也会回敬一个微笑,直到多年后,才懂得了其中真真正正的含义。人世间的爱,多么抽象的字样,原来也可以言的如此形象,又如此地深刻,也许当年的那个男孩时至如今都不知道老人等待到深夜的原因,不是为收获利益,而是为献出爱心,献出关怀。

“看,这就是人与人之间的关怀与和谐,是爱。”

走过,走过雨巷,走过这充满人与人之间和谐与爱得雨巷,走过我的故乡。

第三篇:《雨巷》读后感

《雨巷》读后感

读戴望舒的《雨巷》,诗中那份幽怨与苍凉穿越时空如影随行,那份对爱情的守望的决绝与果敢让人望尘却步。在这首诗里,我感到强烈的期望和等待,最美好的是等待,最残酷的也是等待,所有的美丽的心愿,也许在期待中实现,也许在期待中破碎。

一首好的抒情诗,应该是艺术美的结晶。它会超越时间和空间的限制而唤起人们审美的感情。《雨巷》创设了一个富于浓重点象征色彩的抒情意境。在这里诗人自己,就是这样的雨巷中彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个没好的希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘,就是这种美好理想到象征。然而诗人知道,这美好的理想是很难实现的。她和自己一样充满了愁苦和惆怅,而且又是倏忽即逝,像梦一样从身边飘过去了。

戴望舒的诗歌创作,也接受了古典诗词艺术营养的深深陶冶。在《雨巷》中,诗人创造了一个丁香一样的就着愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。这显然是首古代诗词中一些作品的启发。用丁香结,即丁香的花蕾来象征人们的愁心,是中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更把丁香结和雨中惆怅联系在一起了。他的《浣溪沙》:

手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠! 青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。 这首诗里就是用雨中丁香结作为人的愁心的象征的,很显然,戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法,用来构成《雨巷》的意境和想象。

戴望舒之为戴望舒,恐怕大抵是因为《雨巷》,这并非是说他别的诗不好,或有质疑他的才华。完全是因为这首实在是太美了,光辉太过灿烂,以致衬托得其它诗稍显黯淡。《雨巷》就像太阳,其它月光之诗的亮竟都隐没于烈烈阳光下了。雨巷》之于戴望舒,就像《洛神赋》之于曹子建,《滕王阁序》之于王勃,《长门赋》之于司马相如,《再别康桥》之于徐志摩,《边城》之于沈从文„„巨擘之作,一篇足以雄踞文坛,傲视群侠,占分天下十斗才之一二。

第四篇:雨巷读后感

《雨巷》读后感

1927年,在这个风云激荡的年代里,夏雨朦朦之中,依稀又朦胧的看到江南的烟雨中,悠长而又寂寥的雨巷里,有着撑着油纸伞的独行者在雨巷中彳亍着,惆怅着,并希望会遇到一个丁香一样的结着愁怨的姑娘!

雨在沉痛的吟唱,唱着1927年夏天的阴霾,白色恐怖在天空中蔓延。4·12事件的惊悚在全国中沸腾。这么多的这么多,让朦胧的雨巷显得格外的凄凉。

缓缓地,丁香一样的姑娘,袭一身青纱,披一头秀发,撑着油纸伞,缓缓地,带着丁香一样的颜色,带着丁香一样的芬芳,带着丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨,彷徨在这悠长又寂寥的雨巷。 像梦一样,带着冷漠,凄凉,惆怅。丁香一样的姑娘默默地走近,走近,有发出叹息,惊叹为何她会如此默然彳亍,默然叹息。雨巷幽深的气息夹杂着青石板的翠绿以及旧时木屋的咖啡灰。为此时的雨巷上空原本昏暗的天空更加抹上一丝幽暗。她像梦中飘过一般,静默地远去,到了颓圮的篱墙,走尽在这雨巷。

离去的背影,淡去的颜色,散了的芬芳。看着渐行渐远的一切,独行者在黯然着,黯然在这雨巷中!

戴望舒的《雨巷》中一直都飘着一位丁香一样的姑娘,一直都隐藏着一位独自彷徨的独行者。他惆怅,他彷徨,他黯然地行走在这悠长又愁苦的雨巷中,这雨巷里没有欢乐,没有阳光,独行者虽孤独但却怀揣着一个美好的希望,希望逢着一位丁香一样的姑娘!

《雨巷》中为我们创设了一个富于浓重点象征色彩的抒情意境。诗人将当时1927年黑暗残酷的现实社会比作那悠长而寂寥的雨巷,雨巷的沉闷而悠长的气氛更多的衬托了当时社会的残酷现实。参考1927年的历史,当时在大革命轰轰烈烈进行的时候,爆发了一系列由反动派策划的对革命者进行的血腥屠杀的活动。一下子当时的中国陷入了一种困境。原本积极投身于新民主主义革命的热血青年们一下子从天堂走到了地狱,革命陷入一片黑暗。许多青年们在此时陷入痛苦的挣扎中,此时他们就像雨巷中的独行者一样彷徨,迷茫,惆怅。由于对革命找不到方向,所以他们期望能够出现一位像丁香一样的姑娘,即是美好的希望。

作者将这份美好的希望寄托在丁香一样的姑娘,让这份美好散发着幽香。但是现实是残酷的,阴霾下的中国长期都处于白色恐怖下,这种美好的理想是很难是实现的,她和自己一样充满了愁苦和惆怅,而且又是倏忽即逝,像梦一样从身边飘过去,留下来的还是黑暗的社会!所以丁香一样的姑娘带着忧郁,结着结怨!

《雨巷》用短小的抒情短诗深沉的吟唱了青年心灵深处的呐喊。在这里我们确实听不见现实苦难的描述和反叛黑暗的呼号。这是低沉的倾述,失望的自由在挣扎。然而从这倾述和自由中,我们隐约能看到一部分青年人在理想的幻灭后的痛苦和依旧追求的心境。

在这篇短诗中,随处可见的彷徨在诗中贮满了地方。这种彷徨和痛苦的情绪,不仅是是诗人个人的哀叹,而且也是许多青年内心的彷徨。

这首简短的抒情诗,是艺术美的结晶,它超越时间和空间的限制而唤起人们的审美感情。

《雨巷》在艺术上有个重要的特色就是运用了象征主义的方法抒情。象征主义是十九世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派。他们是世纪末的颓废反抗资本主义的秩序。在表现方式上,强调用暗示,隐喻等手段来表现内心瞬间的感情这种运动退潮时期传入中国是在五四运动时期,诗人在本诗中也有这种法国象征派的影子。

诗人把黑暗现实比作雨巷,把理想比作丁香一样的姑娘,惆怅迷茫的当时热血青年则是诗中的孤独者,现实的气氛则是那雨巷上空的阴雨。《雨巷》的描写,既明白又朦胧,既有确定的飘忽展示在读者眼前,又有想象夹在字里行间,使诗人的感情心境表现的更加含蓄蕴藉,也给读者留下了深刻印象。

朱自清先生曾经说过:“戴望舒氏也取法象征派,他译过这一派的诗,他也注重整齐的音节,但不是铿锵而是轻清的,也照一点朦胧的气氛,但让人能看的懂。” 雨巷中也采用了顶真的手法使诗歌读起来朗朗上口。同时,雨巷朦胧而不晦涩,低沉而不颓唐,深情而不轻佻。确实把握了象征派诗歌艺术大幽微精妙大去处。

《雨巷》引用丁香一样的姑娘,江南的雨巷,这一切都是显然从古代诗歌中受启发而来的。新文化运动后,提倡白话文的风气让作者将李商隐《代赠》中的“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。”丁香一词引入本诗中,用丁香的花蕾来象征人们的愁心。”

有些评论者说《雨巷》是诗人用美好的“想象”来掩盖丑恶的“真

实”的“自我解脱”。是“用一些皂泡般的华美的幻象来欺骗自己和读者”。除了艺术上的和谐音律美外。“在内容上并无可取之处”。这些诘难和论断,对于《雨巷》来说,未免过于简单和苛刻了。

戴望舒之为戴望舒,恐怕是因为《雨巷》。雨巷的诗是特别的灿烂,特别的绚丽。以致其他的诗都显得暗淡。《雨巷》之于戴望舒就像《洛神赋》之于曹于建,《滕王阁序》之于王勃,《长门赋》之于司马相如,《在别康桥》之于徐志摩,《边城》之于沈从文……

狭长小巷,闪过一个丁香一样的姑娘一样的背影。撑着油纸伞缓缓行走于雨巷中。带着一丝丁香气息,带着一丝淡紫色,这一切美与好的搭配沁入了心脾。沁入了灵魂……

千与千寻,在爱的空城中,寻找了那美好的希望!

海的思念绵延不绝 终于和天在地平线交会 爱如果走得够远 应该也会和幸福相见 希望常常很像蝴蝶 美丽的飞盘旋然后不见 但我相信你给我的希望 就像一定会来的春天!

第五篇:《雨巷》读后感

语文人教版必修一《雨巷》读后感

第一篇:

一首好的抒情诗,应该是艺术美的结晶,《雨巷》读后感。它会超越时间和空间的限制而唤起人们审美的感情。

然而多年来,《雨巷》和戴望舒的其他一些诗作,却被视为象征派和现代派的无病呻吟而排斥在文学史的视野外;直到最近,人们才像观赏出土文物一样,把这些作品从遗忘的尘土中挖掘出来,又重新看到了它们身上的艺术光辉。

戴望舒在坎坷曲折的二十多年创作道路上,只给我们留下来九十多首抒情短诗,《雨巷》,就是他早期的一首成名作。

《雨巷》大约写于1927年夏天。最初发表在1928年8月出版的《小说月报》第十九卷第八号上。戴望舒的挚友杜衡在1933年写道:

说起《雨巷》,我们很不容易把叶圣陶先生底奖掖的。《雨巷》写成后差不多有年,在叶圣陶先生代理编辑的《小说月报》的时候,望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到这首诗就有信来,称许他替新诗的音节开了一个新的纪远。圣陶先生底有力的推荐,是望舒得到了"雨巷"诗人的称号,一直到现在。(《望舒草.序》)

《雨巷》创设了一个富于浓重点象征色彩的抒情意境。在这里,诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的"雨巷"。这里没有声音,没有欢乐,没有阳光。而诗人自己,就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个没好的希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。诗人笔下的"丁香一样的"姑娘,就是这种美好理想到象征。然而诗人知道,这美好的理想是很难实现的。她和自己一样充满了愁苦和惆怅,而且又是倏忽即逝,像梦一样从身边飘过去了。留下来的,只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨,和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望!

有论者说,《雨巷》时诗人用美好的"想象"来掩盖丑恶的"真实"和"自我解脱",是"用一些皂泡般的华美的幻象来欺骗自己和读者",除了艺术上的和谐音律美外,"在内容上并无可取之处"。(凡尼:《戴望舒诗作试论》,《文学评论》1980,4),这些诘难和论断,对于《雨巷》来说,未免国语简单和苛刻了。

《雨巷》产生的1927年夏天,是中国历史上一个最黑暗的时代,反动派对革命者对血腥屠杀,造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青年,一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。他们中的一部分人,找不到革命的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘,他们在失望中渴求着新的希望的出现,在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。《雨巷》就是一部分进步青年这种心境的反映。戴望舒写这首诗的时候只有二十一二岁。一年多以前,他与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动,并加入了共产主义青年团,用他的热情的笔投入了党的宣传工作。1927年3月,还因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过。"四.一二"政变后,他隐居江苏松江,在孤寂中嚼味着"在这个时代做中国人的苦恼"。(《望舒草.序》)他这时候所写的《雨巷》等诗中便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。这种彷徨感伤的情绪,不能笼统地说是纯属个人的哀叹,而是现实的黑暗和理想的幻灭在诗人心中的投影。《雨巷》则用短小的抒情的吟诵再现了这部分青年心灵深处典型的声音,在这里我们确实听不到现实苦难的描述和反叛黑暗的呼号,读后感《《雨巷》读后感》。 这是低沉的倾述,失望的自白。然而从这倾述和自里,我们不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻灭后的痛苦和追求的心境吗?失去美好希望的痛苦在诗句里流动。即使是当时的青年也并非那么容易受着"欺骗"。人们读了《雨巷》,并不是要永远彷徨在雨巷。人们回憎恶这雨巷,渴望出离这雨巷,走到一个没有阴雨,没有愁怨的宽阔光明的地方。

《雨巷》在艺术上一个重要的特色是运用了象征主义的方法抒情。象征主义是十九世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派。他们一世界末的颓废反抗资本主义的秩序。在表现方法上,强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情。这种艺术流派于"五四"运动退潮时期传入中国。第一个大量利用象征主义方法写诗的诗李金发。戴望舒早期的创作也明显地就手了法国象征派的影响。他的创作的一个重要特点,就是注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力,在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就体现了这种艺术上的特点。诗里那撑着油纸伞的诗人,那寂寥悠长的雨巷那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘,并非真实生活本身地具体写照,而是充满象征意味地抒情形象。我们不一定能够具体说出这些形象所指的全部内容,但我们可以体味这些形象所抒发但朦胧的诗意。那个社会现实的气氛,那片寂寞徘徊的心境,那种追求二不可得的希望,在《雨巷》描写的形象里,是既明白又朦胧的,既确定有飘忽地展示在读者眼前。想象创造了象征,象征扩大了想象。这样以象征方法抒情的结果,使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉,也给读留下了驰骋想象的广阔天地,感到诗的余香和回味。朱自清先生说:"戴望舒氏也取法象征派。他译过这一派的诗。他也注重整齐的音节,但不是铿锵而是轻清的;也照一点朦胧的气氛,但让人可以看得懂。""他是要把捉那幽微的精妙的去处。"(《中国新文学大系.诗集.导言》)《雨巷》朦胧而不晦涩,低沉而不颓唐,深情而不轻佻,确实把握了象征派诗歌艺术大幽微精妙大去处。

戴望舒大诗歌创作,也接受了古典诗词艺术营养的深深陶冶。在《雨巷》中,诗人创造了一个丁香一样的就着愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。这显然是首古代诗词中一些作品的启发。用丁香结,即丁香的花蕾来象征人们的愁心,是中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过"芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁"的诗句。南唐李璟更把丁香结和雨中惆怅联系在一起了。他的《浣溪沙》:

手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠!

青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。

这首诗里就是用雨中丁香结作为人的愁心的象征的,很显然,戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法,用来构成《雨巷》的意境和想象。这种吸收和借鉴诗很明显的。但是,能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧唐诗名句"丁香空结雨中愁"的现代白话版的扩充和"稀释"呢?我以为不能这么看。在构成《雨巷》的意境和形象时,诗人既吸吮了前人的果汁,又有了自己的创造。

第二篇:

那狭长小巷的一道身影,一个在蒙蒙细雨中,撑着油纸伞的少女优雅的身影,把一切景物都排斥了,独占了你的视野。这身影带着怨愁的美的极致,从远处向你走来,直走进你的瞳孔,走进你的心灵。那带着一丝丝愁绪的丁香向你袭来,沁入你的心脾,沁入你的魂魄。从此,你再也忘不了那条雨巷,那个撑着油纸伞的少女的身影,还有那幽幽的紫丁香。

--戴望舒《雨巷》读后感

爱是空城,回忆是双城的距离。回忆是件十分美好的事,应该将回忆用水晶盒装好,藏在心灵一角,让它在岁月的流逝中转化成心灵最美的一颗水晶钻,但不要让它变质,不要经常打开盒子,只有让遗失变为美好,才能在梦中与幸福相见。

海的思念绵延不绝

终于和天在地平线交会

爱如果走得够远

应该也会跟幸福相见

承诺常常很像蝴蝶

美丽的飞盘旋然后不见

但我相信你给我的誓言

就像一定会来的春天


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